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影片試圖通過(guò)模糊時(shí)間跳脫出歷史年代劇的局限，將“過(guò)境/短暫”這藏匿在“Transit"背后的雙關(guān)語(yǔ)義表現(xiàn)出來(lái)。第三人稱的回憶口吻增添了敘述的距離，這個(gè)“旁觀者”式的畫外音讓影片彌漫著文字的質(zhì)感，但也與此同時(shí)抽離了人物本身的實(shí)際精神狀態(tài)。這部作品對(duì)人物的刻畫不算成功，情感線索的發(fā)展也有些不著邊際——或者說(shuō)把故事主線拴在男女主角兩人身上本身不是個(gè)最優(yōu)的選擇。即便觀看時(shí)能沉浸在淡淡的文字憂傷中，對(duì)導(dǎo)演試圖刻畫的浮萍式的漂泊也有切身感受，但總會(huì)時(shí)不時(shí)因?yàn)橥回５漠嬅婧瓦^(guò)弱的情節(jié)而出戲，所以情緒也一直無(wú)法調(diào)動(dòng)起來(lái)。 - IFC Center (3/16/2019)

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環(huán)環(huán)入扣的劇情簡(jiǎn)直讓人看得滿心歡喜，從征稅的角度再次展露社會(huì)現(xiàn)狀，也是一種新的視角。馬叔和仁國(guó)的組合化學(xué)反應(yīng)異常美好，舒服入心，給到四星半全屬實(shí)力。

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女主真的是演技黑洞 女主的戲份減少會(huì)更好