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法國人的浪漫由此可見，即使是戰(zhàn)爭也不失骨子里發(fā)出的天質(zhì)。

心理博弈后形成雙方強弱關(guān)系的轉(zhuǎn)變，劇本的筆法真是絕妙。

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震撼且驚訝的電影，新媒體致死的寓言和意識精神控制的走向，不僅帶有對電視媒體的幾分諷刺，更獨特地預(yù)示了社會引導(dǎo)和民眾指向，電視不光是一個媒介，更是觀眾心中世界構(gòu)建的代表，正如故事的主人公，在兩方組織中游離成為被利用的殺手，卻沒有一點自我的操控。如此前衛(wèi)的電影更是在柯南伯格代表性的血肉迷戀下充斥著機械和驚悚感，電影更有不少對女性和肉體的暗喻，從內(nèi)核到畫面都有許多后世電影所借鑒的點，結(jié)局男主的“自殺”更帶有一絲迷惑和悲劇色彩，就只像一盤錄像帶一樣播完自己的命運便被摧毀。強行的思想輸入和逐步滅亡的指示，早就在現(xiàn)代這個娛樂至上的世界有所展現(xiàn)，再次感到這部電影的厲害之處

這是真正的喜劇藝術(shù)，天生被賦予濃厚的幽默感的法國人為我們奉獻了永遠的精神大餐。這是一部喜劇片，也是一部戰(zhàn)爭片，但是我們看完整部電影卻沒有看到一個人死去，即使是被那個斗雞眼的德國機槍手打下來的自家飛行員，最后出現(xiàn)的身影也是飄搖的降落傘。戰(zhàn)爭很殘酷，但是認識戰(zhàn)爭未必需要殘酷的畫面。