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真實(shí)與虛構(gòu)的思辨，話嘮到有點(diǎn)乏味的過程，襯托了神來之筆的結(jié)尾。被電影拯救千瘡百孔的人生，是幸運(yùn)，也是不幸。

場景設(shè)定和想法是不錯(cuò)的，不過罪犯智商太低！后面故事發(fā)展就很沒意思了

4.3 以前一聽阿巴斯就頭暈，現(xiàn)在完全改觀了。除了車搖路擺，阿巴斯原來還有虛實(shí)的掌控力，甚至可以是直接又間接的穿插而來。既能一會(huì)用力的捅破胸口，又能慢慢撫平你。

沒有結(jié)局的結(jié)局 恰恰說明我們面對一些事情的迷茫與無助，體現(xiàn)了法律體制的不完善和缺乏意識的深入及普及。電影也從側(cè)面反映戰(zhàn)爭和災(zāi)難帶給人們的不安定感。要是這樣的事情發(fā)生在我 我們身上 該怎么做 能怎么做？

“電影終于阿巴斯”真的不是一句空話，這是一部完美的電影，完美的關(guān)于電影的電影，創(chuàng)造了數(shù)不清的關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的隱喻。讓現(xiàn)實(shí)中“真實(shí)”的人在一個(gè)“真實(shí)”的故事中去“出演”自己，虛與實(shí)從未如此的貼近，也從未如此的對立，一切朝向真實(shí)進(jìn)發(fā)的舉動(dòng)都在另一個(gè)方向解構(gòu)著它自己——環(huán)境音標(biāo)記著麥克風(fēng)的位置，面部陰影暗示著聚光燈的方向:電影就是透過碎裂的擋風(fēng)玻璃去追逐現(xiàn)實(shí)。見到真正馬克馬巴夫的那一剎那，薩布齊恩的淚水奪眶而出，仿佛見到伯格曼的李安，這是現(xiàn)實(shí)與電影徹底融化在一起的時(shí)刻，真是令人動(dòng)容的奇跡！阿巴斯的調(diào)度總能保留下最大的豐富性，他會(huì)在延宕主要情節(jié)的時(shí)候呈現(xiàn)一個(gè)司機(jī)的隨想，而最集中的室內(nèi)調(diào)度戲精彩絕倫，讓整部電影在元電影的思路之外，充溢著屬于現(xiàn)實(shí)的散文，屬于現(xiàn)實(shí)的詩性，而它們都在這部電影中閃爍。