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現(xiàn)實總是比劇本更讓人窒息。

惡人下線之前五星 之后…兩星 太刻意太矯情了 讓我想起《中國機(jī)長》（單指那個片兒） 一身雞皮疙瘩

Ceylan老師教育我們：千萬不要當(dāng)文藝青年啊，不然最后要去挖井的！

視角太多太雜了，就專注在飛機(jī)上的人和兩個男主線上就好了，節(jié)奏確實有問題。

在《三只猴子》里，錫蘭三次借起風(fēng)詮釋這被詛咒的土地的困境所在?！兑袄鏄洹防镲L(fēng)仍強(qiáng)有力的介入敘事，成為電影的主角之一，和戀人樹下交談的那場戲，風(fēng)完成了潤無聲卻高度顯耀的，可以稱作“電影奇跡”的，“吻下來，豁出去”短暫的鴻溝彌合，這是錫蘭影像里最溫柔的時刻。但相比《冬眠》，同是繁茂的臺詞文本，語言的質(zhì)感與密度卻有所喪失。要馴服對談的隨機(jī)性，平滑感，卻又不失其“野生性”，連錫蘭也需要繼續(xù)打井，不停深挖，但對嚴(yán)肅的創(chuàng)作者來說誰又不需要呢？