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這屬于表現(xiàn)戰(zhàn)爭殘酷性的正常手法?？催^《比利林恩中場戰(zhàn)事》和《1917》就覺得這種方式平平無奇了。中規(guī)中矩吧?？床怀鲇惺裁刺厣?，但確實也挑不出硬傷性質的毛病。前一段的海軍陸戰(zhàn)隊訓練場面，還原得特別完整，基本體現(xiàn)了軍旅生活的殘酷和變態(tài)，以及對正常人性的摧殘。類似的場景讓我想起《阿甘正傳》。一直到胖士兵勞倫斯槍殺教官飲彈自盡，才一舉打破這變態(tài)的軍訓氣氛，終于讓人舒了一口氣?！昂媚胁划敱薄＿@話真是太對了??！6分。

帕納西的處女作，阿巴斯的編劇，神似《小鞋子》的小女孩，大眼睛，濃眉毛，無辜臉，無條件疼愛妹妹的小哥哥，來自阿富汗的哈扎拉賣氣球男孩，穿著藍色的衣服，讓人不自覺聯(lián)想到《追風箏的人》里的哈桑......經(jīng)過各種波折，小女孩終于如愿地買到金魚回家過年，而曾經(jīng)和他們并肩作戰(zhàn)的阿富汗男孩，卻只能舉著賣不掉的白氣球，坐在原地，無家可歸......這很伊朗，很中東......

被警車帶走的他，雙頰留下的淚在黑暗中凄冷無比，從那一刻起，童年一去不復返。。童年是最辛苦的，不能犯錯，犯錯就是犯罪，哪怕摔碎一個碟子就是冒犯。我是這樣，你也是這樣。。

極簡的兒童故事，說的卻是人與人溝通的困難。

重溫，補標，想起了考研的時光。和多年前初看此片的感受一樣，我從未覺得這部電影“壓抑”或是“故作高深地批判著教育、家庭等社會議題”，更沒有覺得它在講述“少年犯的悲劇”。在我看來，這就是一個內心善良卻精神空洞的孩子，嘗試用各種方法填補自己的過程，在后來諸多的法國電影里，我們都能看到這樣人物，他們因各種原因選擇去“晃膀子”，但他們從未傷害過任何一個人。（特呂弗最厲害的地方便是將故事和鏡頭恰當好處地結合，在敘事時，他既沒有玩弄技術，也沒有枯燥扁平地不加以設計，這是天賦，后人只能仰望）