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和哈內(nèi)克有點(diǎn)像，喜歡讓人物置身極端情況下，無視娛樂原理，不讓觀眾在觀影中淤積的情感得到釋放。這種小概率事件進(jìn)入公眾輿論后，另一種可能性幾乎就不會(huì)被考慮了。常識(shí)的認(rèn)知、邏輯的推斷、正義的召喚，反而引導(dǎo)人走進(jìn)誤區(qū)，結(jié)尾的槍聲，表明流言一旦運(yùn)轉(zhuǎn)，傷害就不可逆，只會(huì)換個(gè)更隱秘的形式存在。

席安瑪?shù)哪暿菑倪@里開始的。三個(gè)女孩的情感探索。對女性身體的巡禮不帶剝削，而帶著對美的執(zhí)迷和悸動(dòng)。一些耐人尋味的趣味細(xì)節(jié)，女孩吃香蕉、鼓著腮幫噴水的閨蜜游戲、天花板是人死前最后看到的東西、暗戀者的垃圾收藏癖、還珠格格式的偷項(xiàng)鏈秘技、兒童餐迷你望遠(yuǎn)鏡。她們的第一次沒有任何唯美的贅飾，而是最真實(shí)的疼痛。水上芭蕾真是個(gè)好意象，行到片末竟有種空靈感。（191219）

剛拿威尼斯終身成就看的，撇開文本先，小腿太美了 說點(diǎn)關(guān)于電影文本方面的，用上野千鶴子對“東電女職員”和援交少女的分析來說，“妓女”這個(gè)形象的心理機(jī)制，是“自我身份確認(rèn)的否定性形成”，通過類似越軌行為來間接抵抗“父權(quán)制”社會(huì)的權(quán)威性和壓制傾向。 對于這點(diǎn)，至少本片呈現(xiàn)并不明顯(德納芙所飾演的女性丈夫形象恰是溫柔且不具壓制性的)。因此，導(dǎo)演讓德納芙成為妓女的動(dòng)機(jī)成了一個(gè)(至少是我)摸不透的迷——如果僅僅是因?yàn)?反叛)安逸的中產(chǎn)生活或(報(bào)復(fù))兒時(shí)的被“性侵”(更接近猥褻吧)，那么屈從于force的這種“性癮”的表達(dá)方式，是種男性視角或理解下，看不懂的操作。一個(gè)女性在幼時(shí)被猥褻構(gòu)成的抹不去陰影，是種傷害，而不是朦朧的“性啟蒙”。所造成的影響更真實(shí)的反應(yīng)和操作應(yīng)該是惡心和對force的排斥

太相敬了?？桃飧愠鰞深^日本皮套絕對做不來的節(jié)肢體怪獸，存在感卻絲毫不挾挑釁，任越淮而枳的日本護(hù)國獸打個(gè)稀爛，甚至連點(diǎn)題大任都交由日本演員嚷出純正日語的ゴジラ而非 Godzilla，面子做到如此足也是罕見，果然東寶入股有差？但是否就是太過相敬如賓，反而讓其他的一切顯得裹足，例如，趣味？