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劇情錯綜復(fù)雜新人物不斷 而spade在其中穿插拉線，簡直就是神人一個。最后能搞倒所有人。我靠。

改變背景（當(dāng)代美國）、優(yōu)化意象（遭遇逃犯的教堂門口改成淺水；噴泉吻；鐵匠改漁民；兒時的“識字”改成了畫畫，“貴族教育”改成混藝術(shù)圈）。但只剩架子（逃犯奇遇-艾斯黛拉-前往紐約、為了親近上流階層抹黑叔叔-遇逃犯得知真相-返回家鄉(xiāng)），省略了原著 天真-墮落-悔悟 的過程（中間一度為虛榮心負(fù)債累累、厭惡不體面的恩主），狄更斯豐沛的幽默感和譏嘲一點(diǎn)沒留。旁白透著一股子文青式憂郁，和原著的調(diào)性幾乎相左。優(yōu)美、空洞而一本正經(jīng)的改編。長鏡頭-得知婚訊后從酒會冒雨追到餐廳。

亨弗萊·鮑嘉那張根雕般的臉呀~~~~~~~~~

不像《熔爐》那么煽情，卻更加冷眼看待病態(tài)的社會現(xiàn)實(shí)。玩忽職守的警察，做假證的知名醫(yī)生，直面這些黑暗，能過審很不容易。凸顯出當(dāng)代家庭教育問題，讓人深思不已?，旣惿彙袈兜裣袷请娪暗闹匾€索。小米騎車逃離，與雕像擦肩而過也象征了女性意識的覺醒和反抗，給了絕望世界里的一抹亮色。

行進(jìn)到四分之三還是神片，到發(fā)現(xiàn)珍寶是贗品時已經(jīng)完成高潮到谷底的落差，后來的深情對峙讓人期待次高潮，結(jié)果又沒有。喪氣之余就覺得片子也打了折扣。支撐主人公的也不是真情或是正義，而是自保的警覺和“搭檔至上”的行業(yè)慣例。不過，那時候的演員真好啊，臺詞功底也好，人物塑造也好，盛世美顏也好。