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片名與主題是三島vs全共鬥之辯，最終有意導(dǎo)向兩者的相似大於差異（同樣反美民族主義），不論立場，三島的邏輯相當(dāng)清晰明確，從第一題開始以情色來回答與他人的（暴力）關(guān)係：情色是建立在將他人完全客體化，因此一旦進(jìn)入對等的關(guān)係，愛情就會充滿矛盾。三島以此來解釋全共鬥的革命：當(dāng)警方以暴力鎮(zhèn)壓時，也被迫承認(rèn)了全共鬥的對等關(guān)係。相較於此，左派在片中的論述模糊得多，尤其是說到「解放區(qū)」時，說空間，說時間，說文明，說語言，就是沒說解放區(qū)到底能達(dá)成什麼社會效應(yīng)。可能是因?yàn)樽笈蓪W(xué)生多半以提問的姿態(tài)出現(xiàn)，而戲份最多的芥正彥立場更接近於anarchism而非左翼。最令人唏噓的可能是日本今日的右翼其實(shí)也不見得有三島反美的鋼鐵意志了吧？

女性，草根，更側(cè)重底層女性向權(quán)力中心走的過程，塑造人物部分都不太好

噱頭是左右對立的正面交鋒，不過發(fā)現(xiàn)還真是一國有一國的左右界定。辯論內(nèi)容也極度形而上，中途因?yàn)樘耖_會聽講座一度睡著。文字有力的文明人年代一去不返，反而對三島講“拒絕不設(shè)條件地反對暴力”心有戚戚。不知是否每個國家的人都會有錯過一個特定時期就錯過最后阻止倒車機(jī)會的感覺呢

作為政治紀(jì)錄片其實(shí)是有失偏頗的 偏袒性太明顯了 但是我就是很吃這種故事啊。。最后aoc哭的時候跟著一起哭

關(guān)于通俗作品對思想的影響“改革劇場就是改革人類的存在，也就是改革人類的各項(xiàng)藝術(shù)，這才是前衛(wèi)，藝術(shù)若不出現(xiàn)改革，世界也就無法改革，革命是最偉大的詩” 關(guān)于辯論“他其實(shí)是認(rèn)真地相對這一千人說之以理，在語言上讓對方難堪，緊咬著對方不放或者讓對方說不出話來，指責(zé)其邏輯矛盾之處。三島他一次都沒做?！?