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片場(chǎng)二三事，風(fēng)流點(diǎn)滴盡是，影調(diào)卻很樸實(shí)。這個(gè)題材其實(shí)很伍迪·艾倫，但交給特呂弗講，就全無(wú)調(diào)侃和戲謔，只有本真的情懷與飽滿的熱忱，唯一共同點(diǎn)就是濃濃的自傳意味吧。這樣的電影后勁是有多足，大概也只有迷影人士才能感知得到了。

東方人喜歡用隱喻的手法去表現(xiàn)內(nèi)心的想法，然后希冀引發(fā)內(nèi)省。通過(guò)這些亂七八糟的夢(mèng)，我想他想要說(shuō)的都是一些老生常談的道理了。如果我是在10年前看，一定會(huì)非常的激動(dòng)，現(xiàn)在都麻木了吧。里面有關(guān)日本民俗方面的表演非常有意思。

許多著名導(dǎo)演都有一部獻(xiàn)給電影的作品，也是一封對(duì)電影表達(dá)摯愛的情書，如戈達(dá)爾的《受難記》、朱塞佩·托納多雷的《天堂電影院》、蒂姆·伯頓的《艾德·伍德》、張藝謀的《一秒鐘》，也正如特呂弗的這部《日以作夜》。 《日以作夜》是1974奧斯卡最佳外語(yǔ)片，是一部關(guān)于電影的電影。影片采用戲中戲的結(jié)構(gòu)，講述了一部電影是如何誕生的，尤其是拍電影過(guò)程中的焦慮與混亂、愉悅與狂喜。 就像影片中的一句臺(tái)詞，一語(yǔ)中的，表達(dá)出了創(chuàng)作者的復(fù)雜心跡——“拍電影就像以前去西部，一開始你希望有一趟美妙的旅行，到后來(lái)你只希望順利到達(dá)目的地?！?

先觀望觀望，前兩集不是很滿意

想回到一切的源頭，但連體嬰兒手術(shù)也無(wú)濟(jì)于事，要么共生要么一起毀滅。