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精巧的劇作往往會用反義詞去表達真正的主題目的。本片通過失去，反襯親密關系中真正的美好之處。為此，德霍特讓場景隱遁在面孔之外，用緊湊的景別聚焦Leo的內在情緒，同時也是逼迫我們與Leo形成暫時的親密關系，這是觀眾與人物的親密。失去Remi的Leo，內心注定是缺失的，我們看到他在冰球隊、新朋友家、農(nóng)田與學校、家人和Remi父母之間游移，他沒有立刻外化內心巨大的悲傷，我們卻能時刻感受到他的悔恨、憤怒與痛苦。這種延綿的力量貫穿在后半段中。他奔跑的背影與時不時注視攝影機的臉龐，足以讓我們感受到一種真切的力量。德霍特自《女孩》之后更近一步，融合許多當代歐洲藝術電影（《索爾之子》《阿黛爾的生活》等）的極端特寫手法，為文本注入了獨特的節(jié)奏與弧光。也許唯一的缺點，就是Remi這個人物的建設沒能充分，便退場了。

萬能到不靠譜的構架和一個說了十多年的老命題，淚點全猜錯了。繼續(xù)拍求別停

四又二分之一集。實在看不下去了，告辭。

難得佳作啊!!驚悚懸疑恐怖靈異 都齊備了 太愛了

最深沉的悲傷不是銳利的爆發(fā)，而是這樣鈍刀割肉一般，所以在電影里你很難看到Léo嚎啕大哭，他盡力地讓自己活在一個“正?！钡墓?jié)奏里，打冰球、干活、打游戲，但是快樂再也沒有了。一個細節(jié)是同班同學回憶Rémi時，Léo感受到了冒犯。因為Rémi對別人只是一個外人，對他卻是心肉相連，所以那些輕飄的回憶讓他發(fā)怒。這是一個如何面對失去的電影，小演員真是演得太好了，細膩而準確，特別動人。 另外荷蘭的農(nóng)村也太美了。