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影院里，看到其中南希知道父親都在周圍關(guān)注和保護(hù)自己的片段時(shí)，左右手兩邊座位上的女人都在流淚，一個(gè)是我老婆，一個(gè)是不認(rèn)識(shí)的妹子

本來主線明晰，但很多人物和情節(jié)處理上好拖沓。

照抄韓國(guó)原版 連改動(dòng)都懶

判斷美學(xué)造詣只需把握四個(gè)關(guān)鍵詞：雜耍，造景，節(jié)奏與調(diào)度。本片四個(gè)方面均在良好以上。繼《開戰(zhàn)》《悲慘世界》后又一部十分精彩的民運(yùn)電影，從表達(dá)方式上可以說是法國(guó)革命主義的歷史基因、電影作者論和法國(guó)浪漫主義三者結(jié)合的產(chǎn)物，從美學(xué)上則是現(xiàn)實(shí)主義和類型娛樂融合后的碩果。數(shù)個(gè)手持長(zhǎng)鏡頭的臨場(chǎng)調(diào)度，視點(diǎn)切換的節(jié)奏都完美無缺。暴力機(jī)關(guān)和狂怒民眾兩方的闡述均張弛有度，也沒有規(guī)避雙方各有的盲目手段和意識(shí)形態(tài)的局限性。我承認(rèn)當(dāng)阿卜杜勒失控后，文本有些松懈，幾乎喪失了法國(guó)電影一直以來重文本的傳統(tǒng)。但結(jié)尾明確了戰(zhàn)爭(zhēng)的導(dǎo)火索真如警察所說，是新納粹干的，這種明確反而是亮點(diǎn)，揭示了社會(huì)情緒的副作用和社會(huì)矛盾的不可避免性。加上鏡頭調(diào)度、敘事節(jié)奏、表演和布光上的情緒表達(dá)都太迷人，是我的年度佳片。加夫拉斯的兒子這回還不錯(cuò)！

看的內(nèi)地版。開始城中村拆遷的畫面讓我覺得導(dǎo)演肯定有所表達(dá)，結(jié)果后來發(fā)現(xiàn)似乎城中村只是案發(fā)的背景，順帶一些打斗引人注意，就好像開頭那段野戰(zhàn)。后半程男主的線索不斷被掐，結(jié)果莫名回到廣州跟boss打了一架莫名其妙就贏了，真的是看得我眉頭緊鎖，莫名其妙。大段多次的低亮度畫面看得人眼睛非常難受，需要通過這種手法來營(yíng)造陰郁的畫面么？