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很多拍攝的手法都表現(xiàn)出來了，居然比《投奔怒海》要好，但故事和人物心理實在經(jīng)不起推敲。梅小姬殺死阮士卓，而李紈又用石頭敲暈梅小姬，然后落荒而逃。她的反應(yīng)難道不該是看看自己男朋友還有沒有救嗎？口口聲聲說離不開男朋友都是騙人的嗎？還有就是時間穿插的手法，這個穿插完全看不出來是穿插啊，普通觀眾早被你這剪輯弄得暈頭轉(zhuǎn)向了。

主角這么聰明的腦子，很難想象他會想不到用保險受益人這一點說服陪審團免去牢獄之災(zāi)，審訊太刻意了，算是折衷于推進劇情吧。Alec Gluinness一人飾演了所有潛在繼承者，而我竟在片尾名單上才注意到，不愧奧斯卡影帝

龍虎山雙尸案的大膽改編 那時候的剪輯放到現(xiàn)在看來依舊有其特色 說起來數(shù)碼修復(fù)色彩力圖還原到最初上映的鬼魅氣氛

按family tree 名字，一個個復(fù)仇殺戮，還有點黑色幽默。片中也出現(xiàn)了那句意大利諺語(大意): revenge is a dish best served cold 。。。。片中演繹的那個年代口音好奇特，讓我想到我以前認識的一個美國朋友。

我看的修復(fù)版，大為震撼，最好的武俠電影 鏡頭語言很出色。除了年代較早導(dǎo)致的技術(shù)原因，以及電影中疑似藏傳佛教的那一撥兒人衣服的款式和質(zhì)感不太對，其他幾乎沒有瑕疵。印象最深的是堪景和置景美術(shù)，幾波人互相“捉迷藏”時的調(diào)度拍得也特別好，配合上像戲曲里的鼓點（像是三岔口？），特別有張力。另一個我印象深刻的鏡頭是用長焦鏡頭特寫拍攝運動中的人物，配合上高速劃過的前景，凸現(xiàn)人物運動的快，保持人物不虛焦，這種鏡頭對當(dāng)時來說應(yīng)該挺難的吧。劇情也很優(yōu)秀，很有禪意，香港之后幾十年的武俠片就丟掉了這種感覺，就單純是俠客行俠仗義，劇情直給。