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畫面利用工廠等工業(yè)建筑與人物之間關系表現(xiàn)強烈反物化傾向與工業(yè)化時代里生活與人際關系的虛偽與冰冷質感，安氏對原始肉體的崇拜顯現(xiàn)，大量符號堆積。并沒看到想象中驚人的色彩，紅色情欲小屋，呆滯水手群像與玻璃球，霧中巨輪，海灘肉體，結尾裊裊黃煙。虛焦與失落空鏡頭。

用貞德拍法蘭西現(xiàn)形記。

04/19/2022, @ The Criterion Channel. “Like there was no ground beneath her…like she was sliding down a slope…sinking…always on the verge of drowning…with nothing around her.” “I didn’t get better. I’ll never get better. Never.” “We run around and around but end up the same as before.”

杜蒙酣暢淋漓的技法和骨子里反諷氣質，讓電影在曖昧中升華。蕾雅·賽杜簡直為這部戲而生，終于get到了她的美。

全片禁欲壓抑偷窺自虐充滿各種暗示，各種內心戲的外化，大概只有霓虹這種變態(tài)民族拍的出來吧。