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就整體直觀而言，是一種類似于阿巴斯風(fēng)格的狀態(tài)。與其說是有潛在的二元對(duì)立關(guān)系（先賦角色/社會(huì)角色/傳統(tǒng)/現(xiàn)代/神圣/世俗），不如說是真實(shí)生活的緩慢延展用影像的方式得到了完備的“紀(jì)錄”。如萬瑪所言，對(duì)新鮮事物的到來，人都有激動(dòng)且興奮的基本情感，藏地的人和任何地方的人都是相似的。角色的身份和演員的身份保持了基本一致，小活佛和伙伴們的之間的游戲和對(duì)話也顯現(xiàn)出了純真的動(dòng)人之處，加之以藏區(qū)廣袤的風(fēng)貌、經(jīng)文或歌曲的念誦，確實(shí)傳遞出了那靜靜地流淌著的詩意。溫柔、善良、有力量的教授，您乘風(fēng)而去了，但希望的影像永遠(yuǎn)留存了下來。

形式大過于內(nèi)容，但這種影像表達(dá)挺有意思的

只要是和內(nèi)地合作的 下場(chǎng)都糟過香港本土爛片

5分，還真像啥都沒發(fā)生

第一次看園子溫的作品，看完完全不知道該說什么，尖銳的社會(huì)問題，變態(tài)的話題，煩人的家庭矛盾，不打分尤其顯得那么客觀公正，但不得不說，這么一種電影劇本，也只有日本人才拍得出來，寫得出來，不愧是變態(tài)の國(guó)度啊~