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緊張氣氛的烘托~戰(zhàn)艦官兵的干練~艦長的人格魅力~都還不錯(cuò)~前半部分跟潛艇的周旋博弈還不錯(cuò)~后面德國潛艇就有點(diǎn)太腦殘加廢柴了.......感覺8分虛高了........

楊德昌在紐約MoMA美術(shù)館前第一次見到坐在臺階上的拉朵嫣，在她面前走來走去盯著她看，讓拉朵嫣以為遇到了神經(jīng)病，后來她從阿薩亞斯口中才得知那是著名導(dǎo)演楊德昌，幾個(gè)月后拉朵嫣在法國接到了楊德昌邀請她來出演《麻將》的消息…

看似緊湊動(dòng)人心魄，實(shí)則老套文化意識輸出。

在Montpellier時(shí)，Gérard在講圣經(jīng)時(shí)就提到過這部電影,提到了非洲土著的天真幼稚。現(xiàn)代工業(yè)文明就像影片中的可樂瓶一樣瞬間降臨在非洲大陸,非洲人民以好奇的目光審視著這新生的事物,然而在最初的興奮過后它帶來的卻是不安與恐慌,如同近一個(gè)世紀(jì)以來蔓延幾乎整個(gè)非洲的戰(zhàn)爭與饑荒,他們在反思后決定拋棄這個(gè)禍害的根源,但是事物一經(jīng)改變就再很難復(fù)原.從技術(shù)上看,這是一部十分原始的電影：圍繞三條清晰主線發(fā)展的劇情，簡單笑料的重復(fù)使用，像拍攝風(fēng)光片般的頻繁使用Zoom.

保羅·施拉德的回勇之作，又回到了他擅長的領(lǐng)域，即“房間里的男人”的主題。隨著世界的變化，人物也在不斷變化。還能看到施拉德跟他喜歡的電影《鄉(xiāng)村牧師日記》的相似之處，靈感、參考和影響是顯而易見的。影片還探索了“超越性風(fēng)格”，即“通過樸素的攝影手法、缺乏自我意識的表演、回避評論的剪輯來表達(dá)一種精神狀態(tài)”，這是施拉德的原話。