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伍迪·艾倫在探討人與劇場的關(guān)系，以亞氏詩學(xué)為標(biāo)準(zhǔn)的文藝作品對人究竟產(chǎn)生了怎樣的影響。有人說賴聲川剽竊了這部作品的構(gòu)思，用在了《暗戀桃花源》上

明明最初還是有股清新健朗的喜劇風(fēng)貌的…

It ain’t no movie, it’s really life out there.

那些從樓梯摔下來的演員們，你們辛苦了！

藍(lán)光重刷。電影角色為了他的女影迷，眾目睽睽之下從銀幕走了出來，他身后的其他角色開始跟觀眾對話。伍迪在這設(shè)定里寫了幾個很有趣的段子——觀眾：我們不介意觀察你們，我丈夫?qū)W人類學(xué)。角色：但我們不是人類。觀眾：沒關(guān)系，我丈夫和真人相處有麻煩。黑白電影角色們?yōu)榕浣堑呐艿粝萑虢棺疲€不忘爭咖位，跟觀眾對噴時也表現(xiàn)出各角色的特質(zhì)。米婭·法羅喪氣的生活也表現(xiàn)的挺好，丈夫跟異性朋友在家里狂笑聚會，女招待同事給她介紹的朋友是殺蟲公司的，她自己則不斷打碎盤子，米婭·法羅的啞忍與慌亂掛在她瘦削臉上，給角色的糟糕境遇賦予柔軟的詩性，同樣的角色后來頻頻出現(xiàn)在郭利斯馬基電影里。棕色影調(diào)讓大蕭條時期的落寞蕭索不乏懷舊、沉靜的抒情。片尾米婭·法羅發(fā)現(xiàn)被角色本身的演員所騙，一個人靜靜的看阿斯泰爾的《禮帽》，似乎得到了救贖