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吉祥太真實了，真實的感覺就是我身邊能發(fā)生的事，口音就是我最熟悉的東北口音，地點是最熟悉的東北農村，甚至那床單我都見過一模一樣的。我也在不久前經歷了姥姥的去世，親戚之前那爭吵也有著切身體會的感覺。坐在后面的一個女生一直哭的很兇。他只是想拍一下姥姥過年，唉。

差點看哭了 = = 話說那個女的長的好像貫地谷

內娛真的完了。除了改編和原創(chuàng)一些弱智神劇，偶爾有一些良心作品之外，大部分都是啥跟啥呀？

社會（債務人）的角落惡性循壞、母愛的缺失根深蒂固、資本的鞭撻不止不休，投射在江道身上?！叭碎g惡魔”，受難祭之，血洗身上的罪孽。（對母/性的需求、對女性的厭惡集于一身的矛盾體） 幾處調焦不僅放大了手持的存在，甚至營造出“自制小視頻”的粗糙。 即使江道屢次非人考驗“母親”，他認親后的轉變還是快于我對節(jié)奏的預期，沒感受到有跳板足以使之集中輸出溫情；另外，他在倉庫入睡的氛圍不夠迷幻，母親的迫近可以更攝人。

在中國電影資料館看《吉祥如意》可能是獨一無二的體驗，在《吉祥》《如意》銜接的時刻看到眼前資料館大廳的銀幕套娃在銀幕里，完成劇情片向戲中戲的轉換。雖然事先做好了《吉祥如意》的形態(tài)設定，但拍攝現場狀況超出預想，紀錄片的拍攝方式，劇情片的后制方式，模糊虛構和現實的界限，看上去是一種新的電影形態(tài)，實際上展現了最原生態(tài)的情感。編導的后期干預只是塑造了影片的外在形態(tài)，內在情感的真實被完好地保留下來呈現在銀幕上。