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娓娓道來(lái)的鏡頭敘事，導(dǎo)演用幾乎沒(méi)有特寫(xiě)的鏡頭，冷靜而又客觀的講述了一個(gè)特定時(shí)代發(fā)生的故事，這一切仿佛一切與他有關(guān)，一切又仿佛與他無(wú)關(guān)，無(wú)論從內(nèi)容，還是從形式上都直接影響了賈樟柯的《小武》

本以為是智商腦洞被碾壓讓我愛(ài)上這部劇，但在焦慮中重刷R&M才明白，讓我不能自拔的不是對(duì)劇情的思考和對(duì)神展開(kāi)的震驚，而是最普通的溫暖的人性。rick對(duì)亡妻的悔恨，重拾對(duì)家庭的責(zé)任，對(duì)morty的愛(ài)，孤獨(dú) 友情 被接納 ……就算冒險(xiǎn)再瘋狂再危險(xiǎn)，rick表現(xiàn)得再冷漠，都可以放心地依賴他，他看似追逐最無(wú)用的東西，漠視責(zé)任和感情，其實(shí)他比誰(shuí)都明白，一切都不重要，包括生命…只有愛(ài)。而恰恰這最珍貴的東西最脆弱，最強(qiáng)大的人也護(hù)不住它，一不小心就失去了…一次失去已經(jīng)讓他覺(jué)得生命失去價(jià)值，但還得活著，因?yàn)樗?更沒(méi)有價(jià)值，他只能一邊避免再讓自己經(jīng)歷失去的痛苦，一邊假裝還有什么值得追逐的東西，比如享樂(lè)，宇宙貨幣…只是 誰(shuí)也躲不過(guò)愛(ài)的攻擊……天吶！等待更新使我矯情！rick好神秘好想知道更多他的故事！

大量的大角度遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭，讓影片有一種凝視的感覺(jué)，讓我們可以旁觀并思考希臘的這段歷史。作為主人公的戲劇團(tuán)是這段歷史的經(jīng)歷者，從他們的角度出發(fā)，歷史被凝聚在各種政治口號(hào)、標(biāo)語(yǔ)、傳單、歌曲之中。在每段歷史的串聯(lián)上，安哲導(dǎo)演采用了類似《尤利西斯的凝視》中的手法，即利用時(shí)間的突然跳躍完成歷史的推進(jìn)。上一秒樂(lè)隊(duì)還在演奏，下一秒時(shí)間就跳到了一年或幾年后。同時(shí)他也利用了各種象征性情節(jié)去表現(xiàn)歷史事件，比如利用對(duì)歌表現(xiàn)政黨的沖突，利用空鏡頭表現(xiàn)戰(zhàn)斗。還有很多人物的敘述，對(duì)重要的歷史事件進(jìn)行了完善。戲劇團(tuán)也受到每段歷史的波及：有人背叛、離開(kāi)、qj、殺害，最重要的是沒(méi)有一場(chǎng)演出按照自己的意愿進(jìn)行，側(cè)面反映出那個(gè)時(shí)代人民自由被完全剝奪。而所有的斗爭(zhēng)，都只為一個(gè)目的：我們要自由，不要占領(lǐng)。

4/8/18 NYNDF 全片散發(fā)著干旱的絕望氣質(zhì)，覺(jué)得像是《一一》＋《觀音山》＋《牯嶺街少年》＋《天注定》，一部電影想說(shuō)的太多，而他竟然做到了。但是完全有可能剪到三小時(shí)以下而不折損其藝術(shù)性。

三星半；和《哭泣的草原》特別相似，但技巧未臻成熟，長(zhǎng)鏡頭和單個(gè)鏡頭中的轉(zhuǎn)場(chǎng)是后來(lái)常用的套路，單個(gè)鏡頭中的信息量卻不夠豐富，過(guò)于依賴臺(tái)詞，演員幾次對(duì)著鏡頭說(shuō)話處理的不夠高級(jí)，劇團(tuán)雪中山路上歌舞、密探來(lái)女演員家搜查的鏡子運(yùn)用讓人印象深刻，但安哲的電影重復(fù)性太強(qiáng)了，看三四部已經(jīng)足矣，今后不應(yīng)再看