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原來戰(zhàn)爭電影也可以這樣拍，架構(gòu)彷彿公路電影般，從前半段諷刺戰(zhàn)爭的荒謬，一路到後半段，整個劇情也逐漸奇幻與超現(xiàn)實(shí)起來，顯示出劇中人物的瀕臨瘋狂。

時隔多年再看少了當(dāng)初對精靈的幻想，現(xiàn)在是滿滿的治愈感。

這種電影怎么說呢包含了政治、人生觀甚至世界運(yùn)轉(zhuǎn)的真相，極為宏大，但是神神叨叨地表現(xiàn)出來還是令人一頭霧水，在懂與大概懂這個界限上，是否就是形式主義影片的拿捏度？ 最后節(jié)奏太拖沓，又進(jìn)入了自嗨狀態(tài)。事實(shí)上，整個片都是神經(jīng)兮兮的狀態(tài)。尤其是總是一副呆若木雞沉思狀的主角，更像是愚兵的象征。 但是可看性和思想性雙重保證，這是是成為經(jīng)典的必要條件。 《現(xiàn)代啟示錄》也可以說是一部公路片，它運(yùn)用了公路片的模式，只不過把公路置換成了河流，把汽車置換成了巡邏艇。

小飛俠里很不喜歡小叮當(dāng)，但看了這部后就沒有原來的討厭了。

科波拉用巨資拍一部作者電影，后果可想而知