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精致的鐘表；我需要原著

沒有掩飾的性暗示、種族表現、政治諷刺，早期Disney比現在有趣多了。由于彩色技術還未普及，此片在Sabotage里也變成了黑白，動畫反而在彼時就已經走在了電影前面。

Susan又復婚了，凱瑟琳其實有點可憐了。lynette懷了個雙胞胎，這個女人真是多產啊。。。Bree家老公癱瘓了，都是片頭事故造成的。

二刷，蘇聯(lián)片top1。反敘事在同時代歐洲不是新鮮事，但在剛剛告別斯大林同志的蘇聯(lián)卻是前衛(wèi)的突破。這次二刷后，感覺本片從阿倫雷乃的敘事探索中攝取了很多經驗。與《去年在馬里昂巴德》的空走廊相似，本片以“預敘”方式開場，攝影機遙望不知去哪的三個年輕人遠去，又迎接他們不知從何處歸來，模糊了角色的概念。以俯瞰的客觀視角反復拍攝街景人車流動，又輔以人物閑談的聲畫錯位，淡化了電影的時間流逝；而街頭的人和角色服裝和對話地點季節(jié)的變化，這些矛盾的線索似乎又表明時間飛逝。這都使本片的生活化色彩倍加濃重，讓人感覺看似發(fā)生了什么，又什么都沒有發(fā)生。蘇聯(lián)青年的信仰迷失，即集體主義價值觀和都市個人主義文化滲透的矛盾，正是由日?，嵥榈募毠?jié)不斷沉淀的，電影散漫細碎的情景正是這種意識的可視化。

1962，導演：塔爾柯夫斯基，30歲。 1962年，塔科夫斯基拍攝了他的第一部長片處女作《伊萬的童年》，這是一部從寫實到抒情完美過渡的作品，標志著當代電影一位偉大形式主義者的到來，題材屬于當時正統(tǒng)的蘇聯(lián)電影。這類故事在當時的蘇聯(lián)文藝作品中毫無新意，但導演給禁區(qū)、森林等意象賦予了華麗而寫意的