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放棄邏輯放棄追逐完整敘事，會(huì)得到很多類似于“你不知道他還會(huì)把什么東西扔出窗口”的驚喜，那是布努埃爾用影像建立的徹底反叛的全新另類道德標(biāo)準(zhǔn)?？赐昃谷煌竦?！可以想象此片對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的挑釁和冒犯程度。

孤獨(dú)的北馬 春天的蜂蜜

布努埃爾玩超現(xiàn)實(shí)真的厲害，這就叫有天賦，要不是年代太早，聲音技術(shù)還不夠成熟，這片評(píng)價(jià)還能更好點(diǎn)

一部張力十足的電影，是導(dǎo)演和編劇之間的張力，也是拍攝與被拍攝、扮演與被扮演、現(xiàn)實(shí)與歷史之間的張力。一面是想讓你入戲的長(zhǎng)鏡頭，一面是想讓你觀察的多視點(diǎn)，二者一直在角力，直到最后達(dá)成某種和解：訪談消失、色彩合一、片場(chǎng)重疊，所有關(guān)于這個(gè)人物的影像全部融合在一起，而就在這個(gè)時(shí)候，花瓣中的張曼玉呼吸了，阮玲玉隨之復(fù)活——那一瞬間我們不再出戲，而是更加動(dòng)容。緊接著，發(fā)黃的照片出現(xiàn)，再次確認(rèn)了歷史本身。所有這一切都過(guò)去了，沒(méi)有答案，也無(wú)需答案，斯人香消玉殞，是那個(gè)時(shí)代給出的唯一結(jié)果。

這片名是怎么翻譯出來(lái)的，和正片劇情完全不沾邊……