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這波操作真是，拍盜墓就正經(jīng)宣傳唄，掛羊頭賣狗肉，這是弄啥呢？

看過《長津湖》是沒有理由不看《水門橋》的，之前已經(jīng)培養(yǎng)出深厚感情，心心念念的這些戰(zhàn)士都在這部續(xù)集中，一個個的有了歸宿??????????。平何走的那段完全不能顧及個人形象，戴著口罩褲的撕心裂肺。那天是大年初一，早上8:20的電影，我沒有想到的是巨幕廳里居然坐到了第二排，觀影結(jié)束好多觀眾也都看完字幕才起立，我想這就很好的證明了主旋律存在的必要性，主旋律是可以有好片的。而且也沒有必要去否定孩子的理解力和承受力，從小就開始灌輸這樣的知識理念非常重要，很多注重教育的家庭都三代同堂一起來觀影，孩子不僅看懂了，更是看到了心里。我們需要這樣的作品，不僅是了解和紀念，但是要傳承。

有些劇就是這樣，并不那么完美，但就是愿意一季一季看下去。

1985年，加夫拉斯夫婦大力扶持阿爾及利亞裔青年導演梅迪·夏夫，幫助其拍攝了自傳體電影《阿基米德后宮的茶》，這一舉動直接開啟了法國非裔移民社區(qū)的影像創(chuàng)作史。如今看來，父親比兒子高明的地方恰恰在于選擇站在幕后，讓被壓抑者本人到臺前說話。移民問題及現(xiàn)如今彌漫歐洲的仇恨政治，站在一個相對外圍或居高臨下的角度去進行二元判斷是毫無意義的，因此較之于悲慘世界，本片從劇作和言說嘗試方面崩壞得非常徹底，也真的相當淺薄愚蠢。出身名門，開場的長鏡頭展現(xiàn)了過人的影像素養(yǎng)和調(diào)度能力，但可惜導演對技術(shù)和硬工業(yè)過于迷戀，音樂滿到?jīng)]給人物留一點空間，大場面一個擠一個密不透風，反而更像一部超長宣傳片。極右翼分子內(nèi)心os：不要把所有問題的根本原因都歸結(jié)到我們身上好嗎。

雙性戀，未婚先孕，婚內(nèi)出軌，姐弟戀。。。。。