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冒險(xiǎn)尋寶片源于歐美，并常以非洲、南美為探險(xiǎn)對(duì)象。非洲及南美常被描繪為蠻荒的部落制國(guó)度，充滿(mǎn)未開(kāi)化的野蠻生番，但卻擁有古老文明及寶藏。如此形象背后潛藏著兩種時(shí)間結(jié)構(gòu)：西方時(shí)間被理解為進(jìn)步的，一直發(fā)展，代表著文明；非洲、南美時(shí)間被理解為滯后甚至倒退的，放棄文明，退化回到野蠻。因此，“野蠻人”在來(lái)自“文明”的探險(xiǎn)家面前顯得無(wú)力。《飛鷹計(jì)劃》是中國(guó)電影，但同樣陷入了殖民話(huà)語(yǔ)霸權(quán)怪圈中，同樣塑造出蠻荒的、倒退的非洲及南美形象，只不過(guò)將探險(xiǎn)家從白人換成東方面孔。東方面孔的選擇實(shí)際上依然隱含著殖民話(huà)語(yǔ)，因?yàn)橹袊?guó)探險(xiǎn)家被歐洲爵士雇傭，尋覓納粹黃金，途中與猶太復(fù)國(guó)主義者、阿拉伯人交手。

雖然是用正劇的形式講的故事，卻有些喜劇，黑色的，味道，極具諷刺性。一大堆人忙活了大半天，三個(gè)人還是都得死，留在戰(zhàn)壕中靜靜等待黑夜等待死亡到來(lái)的戰(zhàn)士是某種結(jié)束。2001年戛納電影節(jié)最佳劇本獎(jiǎng)。2002年金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。2002年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。

其實(shí)電影立意還是不錯(cuò)，這類(lèi)題材也比較少。描述了一個(gè)時(shí)代的變更。

（3.3）#CIMS201# 4.5。絕佳劇本！是那種天才般的好點(diǎn)子，用一個(gè)無(wú)主的戰(zhàn)壕和一顆跳雷就完成了小到人際交往、大到戰(zhàn)爭(zhēng)與人類(lèi)社會(huì)的多重隱喻和反諷。前半段是舞臺(tái)劇式的精彩調(diào)度，以辛辣的諷刺語(yǔ)調(diào)展示一種個(gè)人/政體層面的權(quán)力交換、武力威懾和妥協(xié)政治；而后半段UN、媒體的介入更是讓隱喻朝著無(wú)數(shù)方向發(fā)展（各種細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)滿(mǎn)分?。?，語(yǔ)言（交流）的無(wú)能、（媒體）敘事的欺騙…無(wú)數(shù)元素宿命一般地裹挾著迷失在權(quán)力中心的主角直至驚愕的悲劇結(jié)尾：最可怕的是集體的沉默（“a trench is a trench; they’re all the same”）、甚至一種無(wú)意識(shí)的防御機(jī)制下對(duì)眼前苦難的遺忘與忽視，而最后一個(gè)長(zhǎng)鏡則是要逼迫觀者看向、真正看向這片被拋棄的土地。

片子給兩星，一星給題材。