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看完這部，能明白黑澤明是70年代好萊塢電影文藝復(fù)興名導(dǎo)演的偶像了。開場婚禮戲——科波拉《教父》，對話戲群像視線引導(dǎo)——斯皮爾伯格，關(guān)切妹妹幸福的大哥，女婿是內(nèi)鬼，私生子為父報仇...莎士比亞等西方文學(xué)大家——黑澤明——70年代后好萊塢文藝復(fù)興商業(yè)片...電影是傳承。1、婚禮上的大樓蛋糕（插著玫瑰的那一間是兇案現(xiàn)場）；2、遠望自己假死的葬禮，同時聽著惡人們背后慶幸的錄音；3、回家路上黑燈瞎火中鬼現(xiàn)身，車燈作為主光源；4、回到大樓兇案現(xiàn)場要為父報仇，用手電筒作為主光源打光，巨大的黑色影子，壓迫的情感氛圍；5、復(fù)仇失敗，好人慘死，惡人成功；6、結(jié)尾幕前惡人對著電話畢恭畢敬，惡漢甜夢的惡漢，是電話那一頭從未出現(xiàn)的人。勝在強烈的表達，電影化的視聽思維和戲劇情境設(shè)置，缺點是設(shè)計感太硬表演臉譜化。

青鸞舞鏡，隱娘顧影；大音希聲，大象無形。原本近乎完美，卻被臺詞所累。侯導(dǎo)否認對白是文言文不無道理，他稱其為“使用古老詞匯模擬唐朝人物的說話方式”，可惜這次模擬實在是荒唐透頂，半文半白夾雜著現(xiàn)代口語簡直不倫不類?？戳藙”竞凸适麓缶V，很多內(nèi)容無緣得見實屬遺憾。

Manon這個劇本遇到克魯佐真是極好的，黑色與宿命扼著整個故事的走向，直至最后毀滅性的終結(jié)，愛與生活不可兼存，而與死亡注定同歸，Cecile的曼儂也真正把握了角色的靈魂，童女般稚氣純真的面龐，一如道德觀的缺失，愛欲與物欲她都縱情揮霍，她在妓院里向丈夫邀吻而毫不羞慚，他說“這里不正?！倍f“愛不需要常識”，她的在永不停息的激情中貪戀浮生而又視死如歸，炙燎的沙漠將她的尸骨掩埋。影片的觀念超前時代

部分還不錯：取景真美，好想去片場旅游；圓了侯孝賢的兒時江湖夢：俠客武藝高強，行走江湖深深彰顯人道主義or道義—甚至忍辱負重也在所不辭；女俠交了個男朋友還將隱居在山清水秀的地方。缺陷在于：平日看電影我常用2.5倍速率來快進，這次侯孝賢卻用0.3倍速率來攝制了這部昏昏欲睡的影片。

翻譯太差直接影響看片心情，看到一半我就睡著了。 2010年10月17日重看，好片。