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第五集有l(wèi)alaland的致敬

形散神不散的系列收尾之作，例如《偷吻》中安托萬(wàn)與婚后柯萊特相遇的畫(huà)面，原本彩色反而渲染為黑白后對(duì)觀眾產(chǎn)生的誤導(dǎo)，是特呂弗十年相比《婚姻生活》真正進(jìn)步的地方。不僅僅是將“安托萬(wàn)五部曲”前四部剪輯在一起，《安托萬(wàn)與柯萊特》搬家、《偷吻》尾隨等，這些相同動(dòng)作在含義上的遷移即是本片主題，因此問(wèn)安托萬(wàn)是否是特呂弗的往事就變得失去意義。正如兩位女主臺(tái)詞所說(shuō)，安托萬(wàn)關(guān)注的始終是自己，也始終在用文字批評(píng)周遭；正如閃回畫(huà)面所呈現(xiàn)的，安托萬(wàn)時(shí)刻在將回憶靠近悲觀，而兩位女主記憶則相反去記錄美好——因此最后柯萊特對(duì)自己傷感記憶的那次閃回，恰恰是代替安托萬(wàn)對(duì)一切經(jīng)歷與往事（包括其悲傷乃至悲觀的情感，也包括二十年如一日的觀眾）的告別。

發(fā)生過(guò)的不能忘，用刻在手上的方式去抵抗記憶的衰退，背負(fù)了一輩子終于可以贖罪了這樣的劇情挺不錯(cuò)的，但是平時(shí)顫顫巍巍打戲又果斷有力就有點(diǎn)出戲了，演技沒(méi)感覺(jué)有大問(wèn)題但也沒(méi)感覺(jué)特別出彩

不斷被提及的童年，經(jīng)由再度剪輯而原片變?yōu)榇箝W回?cái)⑹乱徊糠值奶幚?，都是?duì)圖像和自我圖像的崇拜。在這部終章里比《婚姻生活》更甚，也的確是迷影的實(shí)質(zhì)；但同時(shí)通過(guò)不同敘事者的旁白設(shè)計(jì)反思了圖像的主觀截取，也是對(duì)迷影的反思。但終究如享受這一切的特呂弗，安托萬(wàn)也堅(jiān)定如初，只是物品上的人而非人上的物品更能滿足自我吧；如果一個(gè)人愿意為尋找自我一直狂奔，那是該狂奔下去，只是不能再延續(xù)這份同意。