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細述經濟高速發(fā)展下一個家庭的分崩離析，女性力量的覺醒與男性權力的衰微，孩子的成長與蛻變是面對現實殘酷的妥協(xié)，描繪了一個有如浮萍般飄搖的童年，說到底，成長是一場漫長而孤獨的旅程。想到了同期的《泥之河》，想到了中國的《城南舊事》，相比“離別”而言，《搬家》中“和解”的主題展現出了一種更加向內的觀照。

“雙面鏡”這個明確的名字清晰地指出了《蘭心大劇院》中戲里戲外的關系：框式舞臺的一邊的人物在毫不知情地過日子，另一邊則在黑暗里偷窺。而婁燁想做的，是展現這場“周六虛構”的垮塌——日本人的子彈不就擊穿了秘密任務的玻璃和劇場的第四面墻了么？女主角這個角色的唯一主體性表現于，她在盡職表演好既定角色、念好事先寫好的臺詞之余，卻在監(jiān)視的耳朵短暫斷裂之余分裂獨立了虛擬世界，這一點不能不看做是婁燁對當下的影像功能做出暗諷。最終她回到虛擬之中，成為了宏大敘事給她設定好的女犧牲者的形象。于是這部電影里本不該有任何的人物，只有角色。婁燁用在場感十足的跟拍和大特寫手法去拍的，大概只是些愛情和家國情仇里的姿態(tài)吧。

沖著《似是故人來》看的

越看越迷人，最大發(fā)現難道不是中島步嗎？

和《陽光燦爛的日子》確實有些相似，同樣的“閣樓上的女孩”，同樣的充滿荷爾蒙的青春，同樣的英雄想象，同樣的不知所措?！窘裉焓撬淖返繒?。