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6.2 可以meta但沒必要，編導好像完全沒有搞明白為什么《改編劇本》能如此受歡迎，喜劇性源于對于現(xiàn)實生活的自反而非無聊的戲中戲故事，第三幕也因此完全跑偏了，寧愿看到一個cia特工都是演員假扮的神經病劇情也不想吃已經炸到發(fā)餿的爆米花式ending。雖然但是，凱奇的咆哮式演技真的很適合演喜劇，請多演《Mandy》。

貪戀，卻什麼也留不下，想放下的卻放不下，想結束的時候偏偏無法結束，所以人生往往比電影更加荒誕和難熬。麥浚龍導演，清水崇監(jiān)製，還是沒讓我失望的。有些鏡頭還是略嫌用力過度，總像是MV的既視感，更像是一部藝術電影。

近年日影最佳。丨當她舉起鏡頭的那一刻，她未消隱到背面，而是成為紐帶與視窗。但，人文關懷的先行立場預設了不存在的事實基礎，殘缺碎片拼貼起的呈現(xiàn)只是一廂情愿。紀錄片導演身份所必需的中立，必然要與女兒，共情者的善意所矛盾。背離真相的謊言把她當成介質，折射成美化殘酷的濾鏡。在復活往生者與救贖未亡者的權衡里，她也是先選了自己的。最后的自戕，她也死去，只是很多年以后才會被埋葬。天平終于失衡。丨四個家庭的布景。放棄又被施與的手表。鏡頭內外身份的對照。丨要救嗎，自毀的那種。丨是我。

以前總覺得經歷再糟糕的事，一切也都會滿滿好起來的。而真實的情形是日子常常是望不到底的黑，找不到救命的稻草卻有人需要自己的依靠，被壓垮了肩膀也只能咬著牙站起來繼續(xù)走，生活是一種勇氣。

從歧視與偏見出發(fā)，關於脫髮的不少梗的確好笑，結尾落在建立自信的反歧視反偏見，“Come fall in love with yourself”，立意雖不新穎，但表達清晰，沒有生硬地讓男女主角在一起也小小加分。PS.對於Ayushmann Khurrana來說，剃掉絡腮鬍比裝上假禿頭更讓人認不出來，and 依然看好他成為未來寶萊塢一哥。