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本片與夏布洛爾的《女人韻事》有不少異曲同工之處 邁克李也把時代背景聚焦在二戰(zhàn)后重建的英國社會 在他與夏布洛爾眼中 都認為生命雖然開始重新孕育但生命的意義在戰(zhàn)后應(yīng)當重新被討論 本片較《女人韻事》在女主塑造上更接近完美的神性人格 同時對女權(quán)意識的表現(xiàn)更含蓄也更堅定 片中不乏群像式的表現(xiàn)英國社會“播種易 產(chǎn)子難”的經(jīng)濟與風氣兩方面互為悖論的問題 對男權(quán)社會與宗教意識雙重對女性的壓力進行反思 本片完成度更勝于前輩的作品

是否無論所有的父母在我們的成長里帶來多大的傷害，最后我們終于感受到了他們笨拙卻不得法的努力，所以就要原諒他們？

還行 沒啥大意思 但也不算差 平靜如水的風格 用冷靜客觀的鏡頭拍了一個故事 沒有激進的控訴 只是把這種現(xiàn)象呈現(xiàn)出來 講女性墮胎的片子太多了 這部比四周三月兩天還早？ 看的是非常高清的版本 自動加分了 古典的美術(shù) 美麗的燈光和構(gòu)圖 攝影很棒 故事平平淡淡 并不像好萊塢那種 如果好萊塢拍這個故事 三幕劇缺一不可 起承轉(zhuǎn)合 有起有落 調(diào)動情緒讓你熱淚盈眶 哈哈哈 這部完全沒有這些 演員的業(yè)務(wù)能力與導(dǎo)演的指導(dǎo)共同貢獻出完美的表演 不過拿金獅為什么呢 那就不是我這種門外漢能知道的了

不得不承認考夫曼的形式感和文本性就是很強 荒涼又堅信某種浪漫。時間穿過我們 偷走我們的熱量。但在愛的奧秘方程式里 有最理性的邏輯。你看 我聽他叨叨完一通 都分不清究竟哪些才是隱喻和反諷。

made the same year as Mar Adentro (or maybe slightly after)... and that's the only flaw for this film.