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回來，等我吃飯。吳君如和吳鎮(zhèn)宇，演技什么的天下“吳”雙了！雖然不知道這片名到底和影片有什么關(guān)系！

《男人四十》與《女人，四十》對照來看，很難不直覺性地產(chǎn)生一些憤怒：男人到四十歲，還可以活在不斷閃回的少年時(shí)代的愛與創(chuàng)傷里（「男人至死是少年」），還可以念詩、念詩中遠(yuǎn)方（想象的故土），他的主體性似乎可以在時(shí)間和空間上無限延伸，而不是像女人永遠(yuǎn)在處理當(dāng)下的、此處的困境；他的妻子，一個(gè)四十歲的女人，最后被他無比自然地拋棄，同時(shí)被拋棄的還有本來似乎就沒怎么承擔(dān)的養(yǎng)育責(zé)任。但有趣的是，兩部的片名看似相似卻結(jié)構(gòu)不同，一個(gè)逗號(hào)的意義似乎暗示了「男人四十」的主體是特定狀態(tài)，而「女人，四十」的主體則是女人；男人四十之于職場、友人與家庭，全是飄離的、無法適配的狀態(tài)，而女人則在雞毛蒜皮里與每個(gè)角色建立和分享真實(shí)的連接，她勞動(dòng)，并被很多人認(rèn)可。更神秘的是，《男人四十》的編劇是女性，《女人，四十》的編劇則是男性。

魯迅給人物寫的那些語言從演員嘴里說出來還挺有意思

前面是輕快的法式愛情片風(fēng)味，沒想到突然話鋒一轉(zhuǎn)就變成了一波三折的古典復(fù)仇悲劇，阿佳妮演純·癡·癲的瘋女人真是絕贊，結(jié)局倉促了點(diǎn)，整體可看性還是很高。電影里還有和Dustin Hoffman長得超像的弗朗索瓦·克魯塞，年輕的時(shí)候很帥也還是和DH很像~三星半

緣，妙不可言。適用于倆小孩兒，也適用于大人們。