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問題是，當(dāng)主角過著妻子和情人的雙重生活，擔(dān)憂自己的衰老及似乎逐漸走向枯竭的才思，越來越無法承受外界向其索取的壓力、想覓求心靈和現(xiàn)實(shí)出路而不得；當(dāng)生活要通過一個又一個謊言打掩護(hù)的時候，如何能創(chuàng)作出一部他想要的“誠實(shí)電影”？作為導(dǎo)演對本片拍攝過程的再現(xiàn)，本片中的自我指涉就帶有一種悖論色彩：想要誠實(shí)講述一種不能講述的困頓狀態(tài)，但(理論設(shè)想)當(dāng)把這種狀態(tài)講述出來，那還會是一種誠實(shí)再現(xiàn)嗎？撇開方法論，價值上的問題是：把自己不能拍攝的困頓拍攝出來，這如果不是一種為交差而交差的權(quán)宜之計，可以是什么？(這又回到了誠實(shí)的問題)。面對這么個不可能的任務(wù)，費(fèi)里尼給了我們一個普世而動人的答案：除非一開始有明確目標(biāo)，否則創(chuàng)作是一場需要痛苦自省的尋覓，我們不能給你承諾什么結(jié)果，只有到達(dá)一刻的那種美妙的廓然開朗

如果奧斯卡的評委是年輕人 我看 這片有希望

更加堅定地喜歡jazz

上司和下屬的戀愛，美國家庭主義觀念，曲折的愛情，中規(guī)中距的愛情喜劇。不過片中的愛我看來似乎同情吝惜的成分更大，而且男女主角的演技差太遠(yuǎn)了。

非常勵志的青春片，我們有太多的夢想要去實(shí)現(xiàn)。