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“我們的工作是，希望人和公司能取得更好的發(fā)展，并為之提供幫助。證券，不、任何工作的目標(biāo)都是一樣的。在這點上沒有什么輸贏。重要的不是在哪里工作，而是怎么去工作。客戶把自己的人生交給了我們。經(jīng)營者、員工，還有他們每一個人的家人，他們的人生都在我們手中。你對這一點心里有數(shù)嗎？”——七年前我只是一個碩士剛畢業(yè)的職場新人，拿著半澤的公交卡套同款公文包天天擠地鐵；七年后哄好兒子們?nèi)胨蠛屠掀乓黄鹂吹谝患?，面對這句話感慨萬千。人生工作中有這樣一種態(tài)度，無往不勝

一部無性的電影，情感非?？酥?，最后一個擁抱、親吻、耳邊喃喃，真是蓄力已久。只可惜他們的孤獨，不過是被這個國度、城市（無論是紐約還是東京）所放大了，他們不是寂寞之人，只是空虛淺薄的很 Chris

小成本逆襲之時空大轟趴

祝英臺和梁山伯，一邊不要變實，一邊不要變虛；梁山伯和亭望春，祝英臺和母親，相似與反襯；女兒祝英臺的婚姻是面子，嫁女是祝父得意的兵法；感慨這書院的素質(zhì)教育真棒，“朱門對朱門，竹門對竹門，我沒躲，只是站在門外看他們而已”，“世上根本就不應(yīng)該有池塘”，“要怨就怨你生錯了時候，生在了這個漢室沒落，人人虛偽的時代”… 人均化妝是伏筆，最后喜事喪辦，瞬間變成恐怖片，表現(xiàn)一堆墳土的幾個粗糲鏡頭，看出幾身雞皮疙瘩，極具風(fēng)格化的表達，還是那個新浪潮的徐克。 雨洗凈了濃妝艷抹，原本的面目最是動人，對祝英臺來說，要么像母親一樣妥協(xié)，要么玉石俱焚...和青蛇一樣，徐克扭轉(zhuǎn)了原作固有的凄美印象，這樣的故事不應(yīng)是用來“品嘗”的凄美，而是慘絕人寰的恐怖... 90年代初的徐克是最好的徐克，發(fā)自心肝脾肺腎的赤誠和浪漫

這種電影會嚇得我睡不著