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這片子神奇之處不在于殺時間能把人催眠殺，而在于卡司演技和顏值的嚴(yán)重反比，簡直就是有多美演的就有多差，有多丑演的也還沒那么好，企圖在各種廉價的反差萌？笑料與低級的印第安納瓊斯式冒險里達(dá)到早餐俱樂部的效果，想的太美了。

前提設(shè)定讓人想到殺死比爾，一個不缺錢（這一點(diǎn)很重要，關(guān)系到主人公是瀟灑還是窘迫）的可憐女人追溯被命運(yùn)奪走的缺失，但基調(diào)和方式完全不同。導(dǎo)演對人物前史做了隱瞞，但是人物動機(jī)隱藏在無處不在的極速的閃回里。前半段對人物欲望的隱藏使得影片在驚悚氛圍和驚悚場景的處理上充滿張力。孩子很出彩。

固定機(jī)位。長鏡頭。高度還原生活本身的影像風(fēng)格。藏族地區(qū)城市化和農(nóng)牧區(qū)的分歧和隔閡，通過一段失落的愛情得到了展現(xiàn)。塔洛的孤獨(dú)，在深夜的大全景放炮中，在簡陋的小屋默默學(xué)習(xí)拉伊的腔調(diào)中，在與喜歡的人隔著巨大的鴻溝而失語的沉默中，在自己的身份隨著發(fā)型的改變而迷失中，也在最后摩托沒油單手放炮的爆炸聲中。在中國城市化繁盛喧鬧的背景下，中西部地區(qū)廣袤的國土上還生活著一些被改革遺忘的沉默的大多數(shù)。他們代表了中國的另一面。他們也比大城市的所謂虛假繁榮更像中國。萬瑪才旦的作品，往往極為重視鏡頭語言的表達(dá)。此時就能凸顯攝影的意義和作用。不像商業(yè)片更依賴剪輯，文藝片更重視的是攝影?？催@樣的片子，會讓你更深刻地感受到影像的力量。例如每次表現(xiàn)楊措的家，導(dǎo)演都會對鏡拍攝，那氤氳而朦朧的氛圍給人一種強(qiáng)烈的不真實(shí)感。8分。

那時候夏天在樹蔭下晃著腳，穿寬大沒型的大汗衫，熱風(fēng)呼啦啦地吹，汗滴滴滴滴來不及抹，在海邊追著浪跑又被浪追著跑，又蠢又笨，那時候夏天冗長得好像永遠(yuǎn)都過不完。突然煙花爆炸，然后夏天就從此變成了那時候的夏天，再也沒有遇見。

黑白畫質(zhì)過濾多余情緒，固定長鏡頭冷靜而五味雜陳，沒有身份的孤獨(dú)牧羊人，進(jìn)城辦身份證，遇見多情發(fā)廊女，情竇初開像吃禁果，心似沸水，不能再自由地守護(hù)羊群“為人民服務(wù)”，剪發(fā)、殺羊、拍照、背誦、騎行，道阻且長無法回頭。原來藏族姑娘不喜歡古老情歌，只愛聽嘻哈風(fēng)格新藏歌，她不愛人只愛錢。