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瓦伊達(dá)的《福地》比這片早一年，對(duì)比之下這部真的就矮了。不過(guò)，如果不用嚴(yán)肅的眼光去看的話，貝托魯奇真乃原耽大手，階級(jí)差竹馬CP手到擒來(lái)。倆主演年輕時(shí)的顏值驚到我了（死小孩一場(chǎng)戲還讓我第一次get到了薩瑟蘭，瘋瘋癲癲的法西斯十分帶感（And……意大利人原來(lái)也吃田雞

從頭到尾 除了戲文部分我儼然不知其所言為何物 ——碟版的快來(lái)吧~

只找到純英文字幕版；看了些影評(píng)才明白一些。躲在暗處做影子不一定就是安全的，太陽(yáng)一照影子就消失無(wú)蹤。多數(shù)“正常”是陽(yáng)光下的產(chǎn)物，心中的陰影不除，始終成不了完全正常的人。投入法西斯只因它能給自己帶來(lái)“正?！焙蜐M足，時(shí)代一變，同流者無(wú)非是又一批人攜手高歌，說(shuō)不定還是同一幫人。馬塞洛最后的瘋狂“指認(rèn)”，是陰影重現(xiàn)被刺激的反應(yīng)，倒是比麻木的人要真實(shí)得多，也痛苦得多。

侯導(dǎo)的片子里 這部是看的最悶的

歷史是如何裹挾著個(gè)體，讓他們身不由己的卷入政治的漩渦中的。男主角馬塞洛尚未泯滅的良知和成為法西斯劊子手之間巨大的內(nèi)心矛盾是影片所刻意制造的內(nèi)在戲劇張力，而外在的戲劇沖突則被弱化。場(chǎng)面調(diào)度是貝托魯奇的拿手好戲，斯托拉羅的攝影當(dāng)然功不可沒。印象最深的還是餐廳內(nèi)的那場(chǎng)戲：群戲的駕馭以及用運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭來(lái)交代環(huán)境和推進(jìn)敘事，光影和氣氛的營(yíng)造也是一流。