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兩極之間、雄偉高山、淡水資源、洞穴迷宮、奇幻沙漠、冰封世界、遼闊平原、季節(jié)森林、富饒叢林、多樣淺海、無垠深海。 “我們不要陶醉于對自然界的每一次勝利，對于每一次勝利，自然界都報復(fù)了我們?！钡谝徊恳患胰谝黄鹂吹募o(jì)錄片，成功將小黑妹帶進(jìn)坑。

我能登姐姐把小反角演繹得壓過坂本真綾的女主，卿皆吾好如此甚好哈哈哈哈

迷幻青春的題材，還念念叨叨的，不太侯孝賢

藤乃總讓我想到間桐櫻，在溫柔有禮的少女的表面下背負(fù)著的巨大痛苦，以自身之罪來完成對那些加諸己身的罪的復(fù)仇。沒有痛覺就無法感受真實(shí)，沒有真實(shí)也就沒有愛，被視為扭曲的少女，她唯一的祈愿只不過想做一個普通人。

城市將人定位成一種凝滯的狀態(tài)，而時間則為這凝滯加入浮動性和漂流感，你動又未動、你變也難變，最終是孤獨(dú)的恐懼與孤獨(dú)的預(yù)感在時間中被沉淀下來，而這沉淀物又反過來塑造了這一個個城市。迷離躁動的聲畫系統(tǒng)和由獨(dú)白帶出的時間結(jié)構(gòu)共同映射出世紀(jì)初和都市里的疏離與空洞狀態(tài)，展示出的生活細(xì)節(jié)也許新意有限，但呈現(xiàn)出的生命情緒卻相當(dāng)生動，開場一幕的獨(dú)走段落確實(shí)讓人想到王家衛(wèi)，但侯孝賢對于都市的展現(xiàn)視角還是與墨鏡王有明顯不同的，候?qū)Ь拖衿懈呓蒿椦莸拇蟾?，對于Vicky這樣的都市靈魂，他是因疼愛而生成的理解，而并不是由理解產(chǎn)生的疼愛，影片的某些局限和最大魅力皆因于此。