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解釋了“自己”是誰的電影內(nèi)外空間。

韓國職場高壓和壓榨的現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)得比較到位；劇情分為被壓榨和警察探案前后兩段，都不算太出彩，裴斗娜也沒能加分多少，中規(guī)中矩

所以即使是張藝謀，也是需要去好萊塢鍍金的，可他不是已經(jīng)金光閃閃了嗎……

非常成熟，但相比于1還是有點(diǎn)問題，一方面是油滑，這不可避免，畢竟要系列化，產(chǎn)品化，這代價(jià)可以接受。另一方面，桌面電影要求觀眾看到的確實(shí)得是一個(gè)劇中某個(gè)角色視角也實(shí)時(shí)看到的桌面，注意:得是實(shí)時(shí)，這部里爸爸把女孩掠走以后，出現(xiàn)的內(nèi)容，嚴(yán)格意義上說，不再是桌面內(nèi)容了，而變成了攝像頭剪輯內(nèi)容，因?yàn)槭チ擞^看桌面的人，這就從桌面電影變成了某種類似偽紀(jì)錄片的東西。而相比而言，第一部的視角都保持了更嚴(yán)格的桌面視角（至少記憶里如此）。雖然到最后，用一種修飾的方式又找補(bǔ)了一些，比如女孩剪輯了那些攝像頭內(nèi)容等等，但之前那段非桌面的部分還是有點(diǎn)遺憾的。

小孩子確實(shí)面對世界有很大的疑問，田中一直在被問題，我覺得這個(gè)地方處理的非常好。這個(gè)片子展示了很多的東西，小孩子的夏天，大人的夏天用不準(zhǔn)確敘事從小孩子的視角講問題，我反倒覺得這里面有一些很深的東西。 中島哲也，我認(rèn)識他了。