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楊楓是表演指導(dǎo)（導(dǎo)演）、攝影指導(dǎo)、剪輯指導(dǎo)以及編劇，雖然這個(gè)命題作文從頭到尾都是套路，但是攝影和剪輯的精致，還是讓人對(duì)影片的沉浸感提高了很多。比如節(jié)奏疾緩的搭配，手雷炸漢奸那場回看了幾遍。搜了下果然獲得過最佳剪輯。另外對(duì)主題的表達(dá)方式，和90年代前的戰(zhàn)爭片很相似，正邪的對(duì)立不參雜烏七八糟的私貨，這點(diǎn)對(duì)于革命題材電影，是個(gè)好習(xí)慣。

在我的認(rèn)知里，固定鏡頭的運(yùn)用量和情緒的醞釀是成正比的。除了最后一個(gè)場景外，保羅施拉德在片子里能用固定鏡頭的地方幾乎都用了固定鏡頭，給我一種仁慈且耐心的感覺。片子的臺(tái)詞也是極好的，只是導(dǎo)演似乎想表達(dá)太多東西了，尤其環(huán)保的主題穿插得有些不倫不類。敘事上不能說沒有缺陷。然而或許正因?yàn)閿⑹碌娜毕荩途碌呐_(tái)詞配在一起，反而產(chǎn)生一股令人慨嘆的神秘感，仿佛在伊桑霍克的表演之下別有可以探究的深度。會(huì)看第二遍。

東北的故事有些時(shí)候不應(yīng)該這么拍

傳統(tǒng)史學(xué)大多關(guān)注美日之間的幾場大海戰(zhàn)，卻忽視了護(hù)航艦隊(duì)和U艇之間常年累月的經(jīng)典對(duì)決，短小精悍。

不否認(rèn)很多高光時(shí)刻和動(dòng)人瞬間的存在，但是整個(gè)節(jié)奏把控得不太理想，從小到大看的鐵道游擊隊(duì)的版本真的不少了，所以也許存在看片前的期待？但是整個(gè)成品感覺不太流暢，避開了老版鐵道游擊隊(duì)的優(yōu)點(diǎn)。