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期望越高，失望越大。韋斯·安德森拼湊出了一部“好看”卻不好看的片子。

跟我想象中的不太一樣，比想象中還要好！

故事比較流暢，戲劇沖突不夠，尤其是父親在LGBT方面彎拐的有些急，給人的印象流于表面。

不得不承認，安哲的長鏡頭是真的登峰造極，既能表達情感又能肆意切換時間和空間。鏡頭的運用，荒野、雪地中的人群，船、舟、緩慢的人、物、動作，皆是語言，真的將鏡頭語言表達得嘆為觀止，許多許多的片段，無需對白，卻把情感展現(xiàn)得明明白白。 他用意向，夢回，就準確的將多個時空、過去與現(xiàn)在融合起來，既是親歷者，又是探訪者，也是審視者，讓我一會入夢，一會入畫，一會又跳脫出來觀看。 我不得不承認，我從未有過如此神妙的觀影體驗。 電影先驅珍貴影像和足跡的回望者，主角思鄉(xiāng)情感和經歷的回望者，百年歷史，殺戮、苦難、離別、分崩離析、支離破碎的人民和土地的回望者。 既是追本溯源，又是控訴，亦是對未來的無助嘆息。 這170多分鐘太豐富了。 我雖很想細致的抒發(fā)下感受，卻又覺得，沒有二刷三刷，就落筆怕是太不莊重，影評過幾年寫。

總感覺對于wa的評價一不小心就會陷入犬儒:一種風格，無關對錯。越來越感覺走向了羅伊安德森的一體兩面。羅伊安德森在靜滯中尋找資本的本質，一種極簡的向量式的順滑運動剝開了一次荒謬完成背后的恐怖力量。而wa更偏愛用機械性的運動生硬地銜接起順滑的影像段落，在這種矛盾中營造出一種虛假的繁華，法蘭西特派就是集大成者，戲里戲外都是如此，形式的雜糅真正呈現(xiàn)了資本僵死前的絢麗表象。