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首作就這么好哇，各種暗流涌動

司馬懿?。。。。。。?！

拋開懸疑反轉不說，蘊含無數細節(jié)伏筆的日常太太太吸引人了，不動聲色下的暗流洶涌。反復出現的小細節(jié)像炸雞與檸檬、丈夫離家留下的襪子、為單相思之人買的章魚燒、洗發(fā)水香氣、小雀上臺前脫襪子、卷無意識哼的歌，自然到讓你感覺生活就是這么滾滾向前的呀。最喜歡6集的夫妻生活雙線敘事和8集的雙重暗戀

1939年的片子。拍得這么好，不論是技巧層面還是故事層面。故事來說，情節(jié)跌宕起伏，一波三折。三個男人都愛一個女人，丈夫又愛但又要有情婦，飛行員愛里摻雜著虛榮的成分，老頭的愛有點卑微和膽怯。飛行員在確認與女主兩情相悅之后，不愿意立馬私奔，還要按照慣例，遵從規(guī)則，與女主丈夫對峙。充分說明，男性比起愛女人，更愛男性社會的認同。又要遵守游戲規(guī)則，又要打破這個規(guī)則，那么最后的意外，也就不那么意外了。這不就是Sedgwick 以及上野所說的男性同性社會性欲望嗎。//另外，看老電影的好處是你不會因為浸染了太多同質化的表達而猜到劇情和結局，看就完了。

日本人的編劇法對現代性的表達一直很敏感，不是歐美那一套，也不是完全的現實主義。比如里面那個一直搗亂的妹子，簡直沒有邏輯。在孤立無援的狀態(tài)中，東方人還是希望創(chuàng)造聯結，四重奏就是一種想象出來的新的小型烏托邦，重新整理情侶、家庭和社會關系，又無所不在社會環(huán)境和人之常情之中。