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這神龍的人形就是照著Awkwafina 畫的吧，小動(dòng)作都一模一樣，想象不出除了她還能由誰(shuí)來(lái)配！

一個(gè)屬于河瀨直美中后期的小高峰，不僅在呈現(xiàn)上延續(xù)了如散文詩(shī)的喃喃細(xì)語(yǔ)和簡(jiǎn)潔克制的分配，也在敘事上變得更為完整：三個(gè)相聚在銅鑼燒小店的主人公們，彼此自愈，又陪伴著走過(guò)生活的重要一站。這片靜靜盛開(kāi)的櫻花，細(xì)細(xì)翻攪的豆沙，從普通日常中攫取的滋味和有些酸澀和無(wú)情的人生往事中和在一起；想要努力的生活下去，也想要用樂(lè)觀和成為“自己”的自豪來(lái)化解這些無(wú)奈艱辛?！救沼凹?. 線上展映 #02】

想讓自己努力保持共情、開(kāi)放與克制來(lái)著，看完還是沒(méi)忍住問(wèn)一句，請(qǐng)問(wèn)這是什么新的女德教育片嗎？同樣是隱匿的父親形象，與《海街日記》相比，這部靠著女兒的回憶拼湊起的只是一個(gè)從未承擔(dān)過(guò)養(yǎng)育責(zé)任而用一包麥芽糖編織起孱弱虛偽幻象的父親，如果說(shuō)回憶濾鏡在女兒童稚時(shí)尚可加持，難以理解的是已經(jīng)開(kāi)始對(duì)生活有擔(dān)當(dāng)?shù)呐畠哼€戳不破幻象，甚至把矛頭還指向母親。多余的閃回插敘雖然使得父親在影像上部分在場(chǎng)，但實(shí)際上在生活中他一直缺席，那結(jié)尾借由他人傳遞的愧疚與深情的形象不僅讓我覺(jué)得虛偽，還讓我感到憤怒，因?yàn)槟赣H連指責(zé)的權(quán)利也失去了。尤其難以接受的是劇作一廂情愿地讓一個(gè)女性退場(chǎng)而另一個(gè)女性像籠罩著圣光一樣去扮演一個(gè)深情的遺孀形象，又“愛(ài)最大”啦？可這不僅連健康的愛(ài)情書寫都算不上，更別說(shuō)流動(dòng)的感情書寫。

現(xiàn)實(shí)比電影更戲劇，就是這樣！棒?。ò岩魳?lè)翻出來(lái)）

臺(tái)式電視劇 跟海街日記和飲食男女云泥之別 沒(méi)有一場(chǎng)文本或視聽(tīng)是有電影感的