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看電影的時候前邊有個女孩一直在抽泣，我想她一定是發(fā)自內心地感到傷心。可能她曾經孤單，或許她現(xiàn)在不滿，亦或者她未來也找不到屬于自己的幸福，但正如電影告訴我們的一樣，這個世界上永遠都會有那么一個人在終點等著我們，他們從我們的全世界路過，帶給我們溫暖，住進我們心里。

在童真被榨到連殘渣都不剩之際，我們可以把童話的獨立特質再延伸到何方？如果這是一個講述童話的故事，那么身為大人的野原廣志至少與身為主角的野原新之助占據了同等的重要性，或許還要更多。這則童話是野原廣志的童年回閃，兩代人童年在共同的感情修飾體系下，產生了對話。這則對話將公司員工的身份退回到“成為父親”，再退回到結婚，退回到戀愛，退回到“離開故鄉(xiāng)進入繁華都市”這一連串象征成熟的旅途。成熟退回到成長著的童年，兩代人的童年產生了對話：一個眷戀著消逝的童年，一個渴望擁有一個不再擁有童年之人的童年——他們都擁有，且應當擁有被共同以淚水灌溉的回憶之壤與當下，而這一定是野原新之助最好的童“話”。

狼性企業(yè)家不僅偷人家公司還偷人家老婆，這鳩占鵲巢的黑色故事卻拍得這么溫吞水。

“20世紀已經結束了?！?/div>

商業(yè)發(fā)家史是不是總是有那么些殘忍的故事？