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【9.5/10】形式感最強(qiáng)的杜琪峰電影，打光將氛圍推到極致，杜sir的風(fēng)格特點(diǎn)幾乎全部涵蓋了。劇作上也毫不遜色，精妙的明暗線布局，以及多線并進(jìn)的敘事，十分精巧。黑夜香港，一個(gè)光怪陸離、魅力無窮的地下世界

害行，看到男主左撇子就想到了，但是層層遞進(jìn)也挺吸引人的，不錯(cuò)

電腦屏幕里的布列松是布列松，電影院里的布列松才是Bresson. 開頭受縛的野雞，結(jié)尾被圍困的野兔，都是在環(huán)境中受難的人罷了。流動(dòng)的液體（暴風(fēng)雨、溪流、穆謝特的假淚水、情人嘴邊的白沫、順著母親脖頸流下的酒精）、壓在酒箱上的四只手、穆謝特身上的蒼蠅、甚至是奶瓶，這些微小的物件都在Bresson的特寫下成為了影像的刺點(diǎn)，存在主義痛苦的凝結(jié)。一個(gè)從山坡滾下的看似是的孩童游戲，在教堂一聲聲的鐘聲下成為了解脫之道——平靜反復(fù)的水面，“母親的”薄紗裙，一如《德意志零年》中破敗的磚瓦，是絕望的化身也是Bresson本人最人道主義的關(guān)懷。

靈異類型的網(wǎng)劇基本套路，前一個(gè)多小時(shí)使勁兒故弄玄虛，后十分鐘走近科學(xué)。有很多漏洞，幸好演員好，李小冉和韓棟組合，其他演員演技也可以，沒有網(wǎng)紅臉和小鮮肉。道具精致，紙人栩栩如生，工筆畫畫得也蠻好，如果阿生演員造型前期剪短發(fā)，后期瘋了變長(zhǎng)發(fā)，可能會(huì)更符合人設(shè)。

23年6月24日資料館重看。敘事很干凈，把能省略的臺(tái)詞、動(dòng)作、配樂都省去了，最終簡(jiǎn)潔出了一套耐看的美學(xué)。這背后是這樣的電影觀念在支撐：矯飾容易導(dǎo)致失真。濫情是可恥的。注視即是表明態(tài)度，創(chuàng)作者在態(tài)度上啰嗦是自我感動(dòng)，是不清醒，會(huì)削弱表達(dá)的力量。