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史上最簡單的科幻片，仿默片染色的現(xiàn)實(shí)世界映照彩色的科幻世界很好，地下室的沙很好，狗狗跟著跑很好，長鏡頭從人臉拍到水中垃圾很好，抽假籤很好，沒進(jìn)密室很好，但這冗長近三小時(shí)只是三位老哥近乎雕像故弄玄虛說出一些連雷奈費(fèi)里尼都寫不下去的對話在廢墟扮家家酒，抱歉喔，我不是狂粉也沒有慧根，當(dāng)然也不會覺得「哇我是影癡我懂了這是神作」。 小孩這伏筆也埋得太淺，以至於最後十分鐘很有意境卻突兀。塔可夫斯基還是《安德烈盧布列夫》最好。

我想離開馬戲團(tuán)和你 就像你想離開馬戲團(tuán)和我一樣 因?yàn)槲覀兓ハ嘞腚x開 所以我們只能在一起

哈哈明白為什么大家都說畢贛抄這片兒了，全都是既視感。借科幻舞臺劇這個(gè)殼，聊的是科學(xué)家（理性）/作家（感性）/神棍（瘋狂）精神世界思辨，隱隱約約再加上點(diǎn)對蘇聯(lián)政治的反思性，停止你的社會學(xué)腹瀉。美術(shù)/攝影太強(qiáng)了，估計(jì)細(xì)扒會有挺多故事的

三星半. 伯格曼喜好描繪蹩腳的演員(此類元素一直延續(xù)到《芬妮與亞歷山大》),在他們身上藝術(shù)-才華-生計(jì)的固有張力被極大化了.尼克維斯特對鏡子的用法近乎某種谷克多式的迷戀,迫使那些涂著油彩強(qiáng)顏歡樂的伶人總得面朝自己可憐的靈魂:它既知無法掙脫肉身束縛,就讓牢籠中的熊替代自己死去.影片的幽默感透出一種遠(yuǎn)古的粗野,人物大叫大鬧舉止異常,我們卻并不覺得哪里好笑;而決斗推向高潮之際觀眾席上突然的安靜則提示著,那正是伯格曼構(gòu)想的緊張效果.

特效畫面演技都可以，劇情和剪輯死了，不知所云毫無邏輯！