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3星半，早在回歸前就洞悉到香港社會(huì)以后的不確定性，選擇留下也是想看看到底會(huì)發(fā)生什么事情，夾縫中的艱難歷歷在目。

7.8分。整體觀影比我預(yù)期的好，自然聲就是配樂(lè)?！坝械氖琴Z樟柯型，有的是寧浩型”這是創(chuàng)作者本身的喜好，互換則擰巴。 觀眾層面來(lái)說(shuō)，大部分是主流觀眾喜好故事敘事“好奇心 關(guān)心”較成功的處女代表作《香火》《心迷宮》《暴雪將至》《哪吒》《過(guò)春天》等，皆為強(qiáng)敘事型 能調(diào)動(dòng)觀眾的某些神經(jīng)元素 符合大眾期待 就連戛納都傾向于主流電影了近年金棕櫚給了《小偷家族》《寄生蟲(chóng)》。而像《八月》《清水里的刀子》雖然整體很優(yōu)秀很棒但它的文藝或藝術(shù)質(zhì)感削弱了它的故事敘事，而這恰恰是主流觀眾最重視的?！断矄省返酵?。 我的自我剖析…創(chuàng)作基底。盜夢(mèng)空間 11頁(yè)徹底打通了電影的結(jié)局，打通了通向大眾的劇情…。 預(yù)：7.7分?！肮适隆?

2022北京國(guó)際電影節(jié)，中間影院。原來(lái)早在2017年5月26日就標(biāo)記了想看，時(shí)隔五年終于拔草。

“你的影片不是拍來(lái)給眼睛瀏覽，而是為了讓眼睛進(jìn)入，讓人完全投入其中?！?/div>

現(xiàn)在看他的場(chǎng)面調(diào)度覺(jué)得有一點(diǎn)過(guò)度之嫌，在靜止鏡頭，緩慢推拉鏡頭的語(yǔ)法下，人物或者場(chǎng)景以統(tǒng)一的高度形式美突然出現(xiàn)在我們眼前，同時(shí)給足我們時(shí)間去凝視和體驗(yàn)。這種方法構(gòu)成了他的美學(xué)風(fēng)格，但在長(zhǎng)時(shí)間的凝視中，我會(huì)忘記了敘事的時(shí)間。退一步來(lái)說(shuō)，這一凝視法則構(gòu)成了他的歷史敘事形式，而對(duì)內(nèi)容來(lái)說(shuō)，卻幾乎沒(méi)什么幫助。