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女一和女二共同上演了一出好戲：一個(gè)自作多情的人是多么的可憐、可鄙、可笑。與之相對(duì)應(yīng)的男主則幾乎是完美的：坦誠(chéng)、自律、彬彬有禮。一個(gè)自作多情的廢物被揭穿面目自然是會(huì)惱羞成怒的，對(duì)于這種人只有敬而遠(yuǎn)之。

太優(yōu)秀了吧。我愛(ài)的日本電影都是這種調(diào)調(diào)。這回是哭崩火車。。

“喜劇與諺語(yǔ)”六部觀畢。侯麥在這個(gè)系列中藝術(shù)并戲劇化了生活中、主要是愛(ài)情中的人物角色困境，以鏡頭重現(xiàn)影像中的生活，剪輯簡(jiǎn)單，鏡頭平穩(wěn)，電影感的幾乎徹底消失是八十年代侯麥的重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)方向，在我看來(lái)觀感是一流的。在這部中涉及了很少被其提及的“婚姻”，和被它困住的男女。侯麥鏡頭下的女人總在追尋一個(gè)穩(wěn)定的情感支撐，同時(shí)多疑又感傷；男人總沉浸在極強(qiáng)的自滿和自信中，以為能同時(shí)抓住他人的愛(ài)慕與自我的本質(zhì)自由，實(shí)際難掩其卑劣的欲望和管不住的下半身。這樣的婚姻關(guān)系就好像：我送你一副喜歡的畫，你著急走，把畫留在了沙發(fā)上。7.6

2012日本十佳電影，緩慢的節(jié)奏，卻不覺(jué)得沉悶，以作家自己為軸線上下展開(kāi)，每個(gè)家庭成員，獨(dú)有自己的故事，如何對(duì)待家里的老人，至親的家人，不是簡(jiǎn)單地118分29秒所能表達(dá)的，但是影片確讓我心情異常沉重，溫暖而糾結(jié)的感動(dòng)，請(qǐng)勿：子欲養(yǎng)而親不待。

把女人的小心思展現(xiàn)的細(xì)致入微，無(wú)奈男主實(shí)在讓人跌眼鏡，但侯導(dǎo)的電影總是具備滿滿的真實(shí)感