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開(kāi)始的時(shí)候以為是環(huán)境保護(hù)呼吁，后面又介紹起李文，他中年固步自封，可以花18000去收藏，會(huì)畫(huà)畫(huà)，最后歷史好像在那些被懲罰的照片里的人全體開(kāi)中華大合唱中錯(cuò)位了

場(chǎng)面不錯(cuò)，故事巨爛?？丛谧詈蟪霈F(xiàn)字幕的面子上，原諒它了。

幾天吃飯斷斷續(xù)續(xù)看完，重燃對(duì)記錄影像希望。雖然方言聽(tīng)不懂但還好有個(gè)英文字幕。幽默，挑逗，也沉重，嚴(yán)肅。他能夠像學(xué)術(shù)報(bào)告一樣的展示現(xiàn)狀，也能捕捉到主人公對(duì)著文革唱愛(ài)國(guó)歌曲。始終認(rèn)為在我們這樣的土地上記錄影像可供玩味的空間是無(wú)限的?？此破届o旁觀，實(shí)則足夠叛逆。把太多的內(nèi)容揉進(jìn)了東湖，卻能夠接受，也把太多的內(nèi)容揉進(jìn)了李文，卻是一個(gè)極真實(shí)的人，真實(shí)便是殘酷、便是諷刺。在紀(jì)錄片的語(yǔ)境里，對(duì)于有意識(shí)展現(xiàn)自己的拍攝對(duì)象，你無(wú)法定義這是好是壞，好像他的生活就充斥著半釋放的“表演”，我并不覺(jué)得他敏感于攝影機(jī)的在場(chǎng)。愛(ài)極了每一個(gè)“尷尬時(shí)刻”，人物在攝影機(jī)前不得不繼續(xù)的對(duì)話，類(lèi)似于恐怖片里需要透過(guò)手指偷看的部分。

宋胖太擅長(zhǎng)演這些小人物了，入木三分。

測(cè)試一部虛構(gòu)作品接近真實(shí)的極限在哪里。填湖既是故事背景也是隱喻，東湖代表遭蠶食鯨吞的私空間。李文一出場(chǎng)就挑明主題：反抗公q力是不可思議的，因?yàn)槟憔褪莙力豹力機(jī)器的一部分。之后的發(fā)展的確如是：漫游本身就是豹力機(jī)器在運(yùn)轉(zhuǎn)（追捕所謂“瘋子”）。歷史照片更是對(duì)主題的強(qiáng)化。