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看完之後感覺不打一星對不起導(dǎo)演(bushi)。其實(shí)要講什麼蠻好懂的，相信無論是深耘在哪個(gè)文化領(lǐng)域的人都見識過片中的各種角色：將作品當(dāng)談資、靠評價(jià)作品而活、對作品盲從的愛好者……還蠻簡單高效地將每個(gè)標(biāo)籤刻畫了出來。而例外的就是安雅那個(gè)角色，這個(gè)結(jié)尾個(gè)人的解讀是：雖然喜歡、評價(jià)一個(gè)作品很容易，但其實(shí)要滿足自己的創(chuàng)作欲——唯有去做。就被銀幕中那種壓迫感驚歎到覺得是年度前五，不過確實(shí)也被片中對照覺得我是妮子那個(gè)角色(？我離尼古拉斯霍爾特最近的一次)，還是要好好斟酌一下，就的確是很吃這種精緻的餐點(diǎn)就是了，期待後作。

2020.1.27：待續(xù)

一首有起有伏張弛有度的愛情詩。I have noted that when she does arrive, my heart is like a leaf borne over a rock by rapidly moving water./When she left, I was like a skiff at sea with neither a hand nor helm to guide it./We hold our friendship between us and study it, as if it were the incomplete map of our escape.

德國年輕人之間友誼的視角

陷入唯美主義之后，題材的戰(zhàn)斗性和人物的親密感都被削弱了，角色的思維、肢體動(dòng)作和吐詞方式也都隱約帶來一種穿越感：19世紀(jì)的殖民者農(nóng)婦，給人的印象跟2020年剛搬來紐約公寓住的獨(dú)居作家差不多。好在抒情的文字本身是美的，配合兩人的嗓音，多少把親密感稍稍補(bǔ)回來了一點(diǎn)。