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“我雖行過(guò)死蔭的幽谷，也不遭害怕，因?yàn)槟闩c我同在，你的杖，你的竿，都安慰我?！?/div>

看得我壓力好大 但那是因?yàn)樘柿?

誰(shuí)跟我說(shuō)看這片完全可以大段省略 手上抱本書(shū) 眼睛對(duì)著電腦就沒(méi)空眨 沒(méi)空眨

全程內(nèi)心戲就是oh. not again... 他們從西邊走到東邊，又從東邊原路殺了回來(lái)。簡(jiǎn)直就是西游記的反轉(zhuǎn)西方暴力版?？戳耸昼娋涂梢圆挥每戳恕?

《持?jǐn)z影機(jī)的人》 攝影人持電影眼 一部沒(méi)有字幕、沒(méi)有劇情、沒(méi)有演員的實(shí)驗(yàn)性作品，目的只是踐行“電影眼睛派”的電影理論，開(kāi)篇展現(xiàn)出戲中戲的時(shí)空，揭示人既是被拍攝被觀察的實(shí)驗(yàn)客體，亦是執(zhí)行拍攝進(jìn)行觀察的實(shí)驗(yàn)主體，通過(guò)對(duì)夸張豐富的視覺(jué)效果的追求完成主客體的統(tǒng)一，充斥其中的平行、交叉、隱喻、重復(fù)蒙太奇，以及升格、降格、定格、動(dòng)畫(huà)、疊化、畫(huà)面分割、雙重曝光的使用，創(chuàng)造著獨(dú)屬電影的電影語(yǔ)法，在感嘆這對(duì)當(dāng)今電影創(chuàng)作的巨大影響之余，不難感受到維爾托夫?qū)ΜF(xiàn)實(shí)生活以及電影本身的指涉，婚喪嫁娶與生老病死是人類永恒的主題，他用幾個(gè)鏡頭串聯(lián)起人的一生；影院放映和幕后剪輯是電影工業(yè)的環(huán)節(jié)，他用電影語(yǔ)法深情地告白電影 于“情”，情懷都鋪撒在蒙太奇中，無(wú)需敘事也足夠精彩；于“理”，理論在實(shí)驗(yàn)中得到鞏固，技術(shù)純粹得足夠雋永