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【達(dá)達(dá)的節(jié)拍器 實(shí)驗(yàn)影像賞析】值得一提的是魔性的配樂與上頭的節(jié)奏，據(jù)說當(dāng)年在公映的時(shí)候甚至還動(dòng)用了一臺(tái)飛機(jī)發(fā)動(dòng)機(jī)來配音。形式大于內(nèi)容，貫徹到底的達(dá)達(dá)主義。一切元素，包括女人的微笑，都可以用機(jī)械式的節(jié)奏呈現(xiàn)。吉吉很charming，她到底是個(gè)怎樣傳奇的人？

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視覺滯留+局部幻想論+立體主義+抽象先鋒+剪輯的最大化使用=還原”電影“最本真的狀態(tài)

直覺上缺少洛爾瓦赫爾（《奇跡》）那樣的靈性時(shí)刻點(diǎn)綴，故坦誠之余，技法自是有些平實(shí)、溫吞的，但依然覺得這樣的記敘值得敬重，且永不會(huì)過時(shí)。Simón對故土的熱愛，使她總能用寥寥幾個(gè)鏡頭，便讓人物和復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)沖突情境變得躍然、生動(dòng)。相比之下，《隱入塵煙》的確在很多層面都顯出一種展陳式的造作。

我已經(jīng)不再是原來的我，回不到原來的地方。我內(nèi)心的陌生人，已經(jīng)占據(jù)了我的全身。