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體制下的悲哀，仇恨成了體制控制，壓迫個(gè)人的工具，這就是戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)殘酷，你已經(jīng)再為戰(zhàn)爭(zhēng)本身而戰(zhàn)，而戰(zhàn)爭(zhēng)本身則是已經(jīng)被異化的仇恨。李安結(jié)合自身一個(gè)美籍華人的特殊身份借住兩個(gè)同樣“體制內(nèi)卻又體制外”的人來審視這段美國(guó)歷史，并沒有從宏觀的勝負(fù)和英雄主義層面，而是從置身于局內(nèi)的局外人的姿態(tài)已中式的中庸思想來冷靜的觀察，什么時(shí)候人們能放下根深蒂固的偏見放下傳統(tǒng)觀念的桎梏，以自己心底由衷的和與愛相和解。劇情略顯冗雜，不必要的情感線過多。李安的運(yùn)鏡平穩(wěn)而細(xì)膩，即使再殘酷的屠城緩解也不失一個(gè)敘事著的身份。

3D游戲的即視感在剛開始看還挺有趣的，我心想“實(shí)驗(yàn)總是需要勇氣”，越往后越疲乏了，視角卡得太死，所有一切都帶著一種從戲劇那摸來的再現(xiàn)感和主觀移動(dòng)鏡頭的參與感的奇怪融合，但是——景框介質(zhì)下觀眾和主人公必然是分離的，導(dǎo)致純主觀視角反而造成疏離感?！耙坏z影機(jī)徹底成為人物目光與視域的替代物時(shí)，它的機(jī)械與‘客觀’特征便暴露無遺?！睕r且對(duì)著攝像機(jī)演戲太考驗(yàn)人了，女主角模仿費(fèi)雯麗的痕跡太明顯，而她又不屬于“靈”那一掛的，不好意思。對(duì)大范圍女性通通可稱girl，而對(duì)男性則稱man而非boy，這部電影可謂提供了活樣本。一種對(duì)女性的“弱小化”，社會(huì)性的定式思維。

庸俗橋段大合集，人物建構(gòu)浮于表層，忙于不停地去用行為推動(dòng)情節(jié)，造成對(duì)角色的情感代入越往后越困難，亦喜亦悲的處理也就相比《淘金記》和《日出》生硬，反而顧此失彼，每每剛出現(xiàn)有現(xiàn)實(shí)深刻表現(xiàn)力的時(shí)候就被淺薄的一轉(zhuǎn)帶過。

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平平淡淡才是真，是真理，也是麻醉劑，多多少少透著無可奈何，平庸并不是最好的狀態(tài)，卻蕓蕓眾生能達(dá)到的最快樂的狀態(tài)，大成就有大快樂，小成就有小快樂，拿到設(shè)計(jì)小廣告的獎(jiǎng)金，可以帶妻子看一場(chǎng)戲，要是真的當(dāng)了總統(tǒng)，指不定會(huì)落得和肯尼迪、林肯一般的下場(chǎng)，成就是多了千百倍，但未必有現(xiàn)在幸福，如此安慰自己，漫長(zhǎng)而缺乏天賦的人生便好過起來