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一集棄，現(xiàn)在美劇普遍也是講究故事的了，像syfy這樣的還捉襟見肘地玩獵奇的真不多，如果是像《鯊卷風(fēng)》那種的整個電影就差不多行了，做成連續(xù)劇就洗洗睡了，現(xiàn)在《行尸走肉》都無力到靠死主要角色吸引眼球了，建議人人字幕組給這劇做廣告時有點節(jié)操。

每次去香港，印象最深是過馬路時紅綠燈促人的叮叮叮叮聲。《過春天》就是這種大陸看香港的感覺，急促的叮叮叮變成匆匆的腳步和電子迷幻的配樂。作為處女作，完成度之高讓人敬佩，從表演到服化道每個環(huán)節(jié)都是加分，攝影有如呼吸流暢自然。如果說有遺憾，就是結(jié)局大約在青春片和愛情片之間游移，第三幕的戛然而止像突然結(jié)束的青春期，一系列的情緒取代了事件，以至于背后的那層隱喻都曖昧不明了。然而，還是很好啊，推薦。

幾年前，美學(xué)入門教材里談到《玻璃球游戲》，從而知道黑塞這位作家。昨日，很有緣分，從他人推薦的紀錄片那兒，再次見到黑塞，他的語錄極大地吸引我靜下心去補一補他的所有著作。

溫情與感動之外，這些家庭私影像同樣有著刺入當代歷史與現(xiàn)實的疼痛感。“長得太瘦，怕你養(yǎng)不起家”，這大概是被遮蔽年代最心痛的情話；而少小離家難歸鄉(xiāng)又是這個年代最心酸的別離。“悠哉安逸”愈多也就愈加顯現(xiàn)我們的崩裂。

安靜的流過我的身體。 靈魂在燃燒，像燒掉油畫